从1953年起，毕加索与弗朗索瓦的关系开始出现裂痕。他经常秘密与模特儿佳克琳娜·洛克同居。之后，又长时间居住巴黎，与弗朗索瓦日渐疏远。弗朗索瓦忍无可忍，终于在同年和她的两个孩子离家出走。这时，毕加索已年逾70，而弗朗索瓦是第一个、也是唯一的一个，敢于抛弃他的女人，这使他非常愤怒和矛盾。4个月内，他以一个老画家和一个年轻女人为主题，作了180多幅裸女素描，这一组画是步入晚年的毕加索所谱写的一组情歌，其中有孤独，也有思索；有痛苦，也有欢乐。他心中的矛盾和情欲都通过这些作品发泄出来。同时，这些作品既疯狂而又玩世不恭，是一种不自觉的自我解剖和反省，这使他从私生活的危机中解脱出来。
1955年，名义上的妻子奥莉嘉去世，这使多年来一直和毕加索一起生活的佳克琳娜终于如愿以偿，于1961年和他正式结婚，婚后他们定居在坎内北部的山城。
从1953年到1973年的20年间，毕加索连续不断地创作了大量作品。他的妻子、情妇、儿女、朋友，以及他所见到或听到的各种事情，都成为他创作的题材。这一时期，毕加索的雕塑主要包括《展开双臂的高大女人》、《女人的头颅》等。
1957年，毕加索诞辰七十五周年的时候，纽约、芝加哥、费城等地举办了盛大的《毕加索七十五寿辰展览会》。1962年他80岁时，纽约现代艺术博物馆从5月14日至9月18日举办了历时4个多月的大规模展览会。苏联政府也向他颁发了“列宁和平奖金”。1966年10月25日，毕加索八十五诞辰，世界各国分别举行了展览会。1971年他90岁时，巴黎又在卢浮官为他举办了更大规模的展览会，法国总统蓬皮杜发表贺词说：“毕加索是一座火山。不管他画的是妇女的脸，还是丑角，始终都洋溢着青春的活力。”
1973年4月8日，92岁的毕加索在法国溘然逝世。尽管毕加索具有莎士比亚和莫扎特多产的创造力，但他还不是一个永恒的天才。事实上，他只不过是一个时期的天才，是记录20世纪的苦难、动荡和迷惘的地震仪。毕加索渴望在绘画上达到某种终极，死时却知道他没有实现。
毕加索的一生充斥着绝望，燃烧着仇恨，就他的艺术来说，他曾告诉过安德烈·马尔罗：“他不需要风格，因为他的愤怒会成为我们时代的风格的主要因素。”他的愤怒已的确成为现代艺术的主要风格。当新世纪即将开始的时候，与这个即将消亡的世纪紧紧联结在一起的毕加索，会对行将诞生的新纪元说些什么呢？
（执笔：曾芳）
