（三）“顺推成趣”幽默设计
请用“顺推成趣”方式完成下列幽默对话：
（1）男：玲玲，我钓了一条大鱼，请来我家吃吧！
玲：_________________
（2）顾客：我的油炸蜗牛还没有做好吗？
侍者：我去看一下，请稍等片刻。
顾客：（生气）我已经等了半个小时了！
侍者：_________________
（3）男：请问《女人是男人的奴仆》这本书有没有？
女：那好像是一本幻想小说。
男：你读过？太好了，请借我一读。
女：_________________
（4）甲：糟糕，“皇上”上场拍戏忘了摘下手表。
乙：没关系，_________________
（5）有个私塾老先生教学生时打瞌睡，后来竟然睡着了。醒来学生问老师怎么睡着了？老师说：“我刚才听到孔夫子的声音，就去和他见了面，说了几句话。”
后来_________________
（6）甲：真倒霉，新房子前面有个厕所！
乙：厕所那么远，而且转了个弯，不会臭的。
丙：不，_________________
（四）幽默案例分析
1.有一期节目是“漫游”位于北极圈的加拿大。赵忠祥说的时候作了夸张，杨澜马上“顺杆儿爬”，试分析这个幽默运用了什么技巧？
赵忠祥：一提加拿大，我就冷得打哆嗦。
杨澜：是啊，我也听说那里冷，说是有两位加拿大人在屋子外面说话，那天气冷得出奇，话一说出口就冻成冰碴儿了，听话的人赶快用手接住，进屋用火烤了才听见说了些什么……
2.有一种幽默带有进攻性，这样的幽默以贬损对方为特征，甚至使对方痛苦。下面两则幽默是如何使对方难堪的？
（1）美国幽默大师马克·吐温对玩弄政治手腕的国会议员深恶痛绝，公开说“美国国会有些议员是婊子养的”。这一下可不得了了，国会议员表示抗议，要马克·吐温澄清事实、登报道歉，不然就打官司。过了几天，马克·吐温登报道歉，他在逻辑上玩了点花样，但内容没有变。
你知道马克·吐温是怎么“道歉”的吗？
（2）有位女记者对日本前总理大臣吉田茂进行“纠缠性采访”，后来首相无可奈何地回答了她一连串的提问。最后女记者问：“我最后还想提个问题，阁下对女人有什么想法？”
吉田茂该怎么回答呢？
训练提示
1.在有的节目中，主持人“搞”一点“笑”，只要不过分低俗，是无可厚非的。但是我们要把幽默趣说与油滑浅薄或者一味地损人、耍贫嘴区别开来。这类主持人擅长吹牛撒谎、污言秽语，俗不可耐，出语荒诞离奇，设置语言陷阱，误导别人上当；他们常用极为低俗的“出位”言词渲染狂放热闹的现场气氛，以获得“一笑了之”的快感。我们需要的是另一种格调的幽默。
2.主持人的幽默应该是“软幽默”，尽量减少“贬损元素”的出现，幽默的力度要控制得恰到好处，在说笑中维系和谐快乐的气氛。带有进攻性的幽默是“硬幽默”，这种幽默必须杜绝。
第八节 巧设停顿 妙趣顿生
幽默趣说需要口语修辞技巧。一句很幽默的话，如果不会说，幽默就出不来。在幽默的表达中，故意地设置一个意味深长的停顿，把听者引向一个惯性方向，然后一个突转，将听者的期待引向意外的方向，造成话语表里反差的碰撞与错位，从而产生一种幽默效果。
比如有一则幽默是：“妻子嗜赌如命，不断输钱，丈夫有点惧内，到处借贷，真是苦不堪言。妈妈给儿子出主意，说：‘你写一张文书给她，就说现在已经一贫如洗，准备把她租出去，租给演员陈道明，给他当保姆。’”说的时候如果在“租出去”和“陈道明”两处作较长的停顿，就会无意中把听者的期待引向很荒诞的方向，然后才说出“给他当保姆”，造成话语表里反差的碰撞与错位，从而产生幽默。
例话
曹可凡戏说陈佩斯的光头
在一次节目中，节目主持人曹可凡说到陈佩斯的“光头”。
曹可凡：现在中国艺术界丑星颇为走红，现在已有人把你也归入这一行列，你有什么想法？
陈佩斯：我觉得挺愤愤不平的。我的脑袋很圆正啊！而且也比较匀称。鄙人剃光头的一个重要原因是我的脑袋确实长得精彩。你想，一般人剃了光头以后，本质就暴露出来了，这儿凸一点，那儿凹一点，就不怎么好看。而我的脑袋很圆，佛教上讲圆则通，所以我这个人做什么事都一帆风顺。
曹可凡：是啊，光头也是智慧的象征，俗话说得好：聪明绝顶。……
曹可凡在对陈佩斯“愤愤不平”的“安慰”中，说到“聪明”二字时故意设置一个停顿，将语势上扬、音节延长，然后戛然而止，俏皮地道出语意双关的“绝顶”二字，由于运用“突停”，这个巧妙“移植”的趣味就出来了。
第九节 漫画语言 趣说自己
趣说自己，是风趣地介绍自己的缺点、优点、特有的经历等。趣说自己的缺点，是一种自嘲。“漫画语言”是一种谐趣夸张的语言，用这样的语言，格调轻松、俗而不陋地“丑化”自己，以此娱乐他人，不能看做自轻自贱，而是闲适自处的超脱、大智若愚的通达，甚至是一种和善宽容、返璞归真的人性美的体现。有的时候，趣说自己也是一种高妙的应变技巧。
例话
伟人这样趣说自己
1860年，美国大富翁道格拉斯作为民主党总统候选人公开羞辱作为共和党总统候选人的林肯。他说：“我要让林肯这个乡巴佬闻一闻我们贵族的气味。”
后来，林肯这个“没专车、乘车自己打票或乘朋友提供的耕田用的马拉车”的总统候选人，在发表竞选演说时这样介绍自己：“有人写信，问我有多少财产。我有一个妻子和三个儿子，都是无价之宝。此外，还租有一个办公室，室内有办公桌一张、椅子三把，墙角还有一个大书架，架子上的书值得每个人一读。我本人，既穷又瘦，脸蛋很长，大概不会发福了。我实在没有什么可依靠的，唯一可依靠的就是你们。”
毛泽东曾在1976年元旦接待过一对美国夫妇。他们是美国前总统的亲属。
毛（毛泽东）：“你在看什么？”
戴（戴维）：“我在看您的脸。您的脸，上半部分……很出色。”
毛：“我生了一副大中华的脸。我们中国人的脸演戏最好，世界第一。中国人什么戏都演得，美国戏、苏联戏、法国戏……因为我们鼻子短。外国人就不成，他们演不了中国戏，他们鼻子太高，演中国戏又不能把鼻子锯掉一截……”
戴维后来深有感触地说：“十里之外，就可以呼吸到毛的个性……”
趣说自己是自我调侃，伟人喜欢以此体现人格的魅力，也让听的人对自己的神秘感顿然消失，所以也是高明的沟通技巧。但是自嘲不易，尤其是用漫画式的语言自嘲，就要有良好的心态，有一颗真诚善良的心。
例话
相声演员马三立的自嘲
我叫马三立，三立，立起来，被人打倒了；立起来，又被人打倒了；最后，又立了起来了——但愿不要再被打倒。我这个名字叫得不好，祸也因它，福也因它。我今年85岁，体重86斤。明年我86岁，体重85斤。我很瘦，但没有病。从小到大，从大到小，体重没有超过100斤的。现在，我的脚往后踢，可以踢到自己的屁股蛋儿，还能做几个“下蹲”。向前弯腰，我可以够着自己的脚。头发黑白各占一半。牙好，还能吃黄瓜、吃胡萝卜，别的老头儿老太太很羡慕我。
我们终于赶上了好年头。托共产党的福，托三中全会的福，我不说了，事情在那儿明摆着，会说的不如会看的。没有三中全会，我肯定还在北闸口农村劳动。其实种田并不是坏事，只是我肩不能担，手不能提。生产队长说：马三立，拉车不行，割麦也不行，挖沟更不行。要不，你到场上去，帮帮妇女干点什么，轰轰鸡什么的……惨啦，连个妇女也不如。也别说，有时候也有点用。生产队开个大会，人总到不齐，队长在喇叭上宣布：今晚开大会，会前，有马三立说一段单口相声。立马，人就齐了。
相声演员马三立的自嘲，堪称幽默精品。他亦庄亦谐，诙谐幽默里透着真诚：说自己的名字，将坎坷经历风趣地包含在“三立”之中；然后几组跌宕反衬的语段先抑后扬，详述自己的“特点”：奇瘦却无病、85岁却“牙好”，能做几个其他老人羡慕的“踢屁股蛋儿”、下蹲、弯腰的姿势动作，颇有点儿沾沾自喜……说到“好年头”用在农村受煎熬、“妇女也不如”反衬“有时还有点儿用”，言语俏皮而又意味深长。一个人如果能轻松有趣地说自己不堪回首的痛苦往事，却让人忍俊不禁又觉着一丝悲凉，那是一种“冷幽默”。
例话
著名艺人凌峰的自嘲
在下凌峰。……这两年，我大江南北走了一趟，男观众对我的印象特别好，因为他们见到我就有点优越感，本人这个样子对他们没有构成威胁，他们很放心（大笑）。其实本人长得很中国（笑声），中国五千年的沧桑和苦难都写在本人脸上了（笑声）。一般说来，女观众对我的印象不太良好，有的女观众对我的长相已经到了忍无可忍的地步（笑声）。她们认为我是人比黄花瘦，脸比煤球黑（笑声）。但是我要声明，这不是本人的过错，实在是父母的错误，当初并没有征得我的同意就把我生成这个样子（笑声、掌声）。
但是，时代在变，潮流也在变，现在的男人基本可分为三种：第一种，你看上去很漂亮，看久了也就那么回事，这就像我的好朋友刘文正这种；第二种，你看上去很难看，看久了以后，是越看越难看，这种就像我的好朋友陈佩斯这种（笑声）；第三种，你看上去很难看，看久了以后就发现，他另有一种男人的味道，这种就是在下我这种了（笑声、掌声），鼓掌的都表示同意了！鼓掌的都是长得和我差不多的（笑声），啊呀，真是物以类聚、人以群分啊！
（笑声、掌声）
台湾艺人凌峰趣说自己，风格与马三立迥异。他追求现场火暴的喜剧效果。格调不算很高雅，但妙趣横生，俗而不陋，体现了难能可贵的爽朗与智慧。我们需要这样的幽默和风趣，它激起了普遍的欢乐和快感，把大家带进轻松愉悦的氛围——这难道不是一种美好的语言品格吗？
凌峰的这段话，前半部分是极尽自贬之能事，明显是编造男女观众对其“丑”的评价以自嘲。他以“漫画语言”描绘自己的老、瘦、黑，将自己的长相嘲讽得无以复加，包括对父母的“埋怨”；然后，他设置了一个“突转”，节外生枝地提出所谓“男人分类”的“理论”，依据这个“理论”，在嬉笑中“顺理成章”地既笑贬别人又顺带地“美化”自己，最后竟然将顺贬“波及”到为其鼓掌的观众——这是寓庄于谐、意味深长的自嘲的泛化，话语的结构跌宕起伏，巧妙地将全场“同化”于幽默的氛围之中。
第十节 学说笑话 学说相声
笑话是笑料编成的幽默语段，俗称“段子”。笑话不强调故事情节的完整性，只截取最能致笑的故事片断或人物特征，用对话、用悬念、用极度夸张的手法揭示生活中的某些不协调，以引起人们的发笑。
笑话可分为讽喻型和逗乐型两类。逗乐型笑话目的只是引人发笑，并无深意；讽喻型笑话针砭时弊，体现某种意向。笑话再好笑，如果说得不好，“包袱”没有抖“响”，听者会因为“扑空”而失望。
笑话是夸张的艺术，夸张的语气、语调、动作、神态能引起笑声。但是夸张要注意分寸。夸而有节，又要讲究火候，才会收到强烈的现场效果。
娱乐节目主持人给人们带来快乐，应该说话风趣，会说笑话可以提高语言的幽默效果。说笑话，有时可和自嘲结合在一起。
例话
赵忠祥趣说减肥
在《正大综艺》节目中——
赵忠祥：……我说我怎么控制不住，吃什么、喝凉水都长肉啊？我就去找一位熟悉的王医生。他给我开了个方子：“你每天只能吃两片面包。”好啊，什么药都不要，只吃两片面包。有的人用那减肥药，抹啊抹啊，万一抹出一点儿什么毛病来了哩！我挺高兴，就走了。走老远，我赶紧转了回来，怕人家下班，就赶紧跑着喊：“老王——王医生，我有点儿事……”我有点不好意思，人家不是说遵医嘱吗，可我有些话得问清楚呀！我就问：“您开的药方子，让我吃两片面包，倒是挺好的，可是，是饭前吃呢，还是饭后吃？”
这则幽默小品不知是实有其事还是编出来的，这并不重要，因为它寓雅于俗，颇有点意趣——自己明明中年发福，偏拿自己发胖的体形做文章，说明这位主持人有的时候也用豁达开朗的心境看待自己。
说笑话关键要会“抖包袱”。如何“抖包袱”，我们提出几点建议：
第一，淡入淡出，不动声色。
切不要做“笑的预告”，别人未被所叙述的故事引笑时，自己要保持常态。重在对表情、动作、情绪的感染，说的时候要在不经意中引向高潮。
第二，注意语境，现场剪裁。
在现场要根据现实语境，边说边对原材料进行剪裁加工，对故事主角只作简笔勾勒，故事背景只作概括介绍，突出主要的情节。做到短小精练、突出重点，注意与听故事的人交流，增强现场效果。
第三，语言轻松，重视修辞。
语言要简洁，多使用动词、形容词，不必做过多的修饰，说的时候要精神饱满，语流轻松明快，能推动气氛的酿造，注意运用语调、节奏等口语修辞的手段增强夸张的语用效果。
