需要强调的是，在角色定位中，不要误将自我优势看做是定位的依据，要结合你所在媒介、所在频道和栏目的定位；同时，这种定位不仅仅要站在传播者自身的立场上，还需要在一个更为宏观的背景下，从局外的角度，从观众的心理诉求，以宽容和平和的心态来界定自己，从而为访谈确立一个较为客观的自我认定和评判。
训练设计（38）
（一）即兴访谈的准备训练
选定一个人物或一个事件进行一次访谈活动。并按照下述问题顺序，做好各项准备、搜寻、记录、整理工作。
思考：为什么要采访这个人或这件事？与其他人或同类事相比，被采访对象哪些特点是值得采访的？你想通过采访了解什么？这个人能满足你的采访目的和需要吗？谁可以满足你的采访需要，为什么？通过对这个人或这件事的了解，你想提出哪些问题？你的采访希望给人提供怎样的信息和启迪？
撰写《访谈报告》，内容包括：1.访谈理由；2.采访对象背景和特色；3.访谈基本结构；4.访谈主要问题。
（二）即兴访谈提纲和提问训练
1.确定两位采访对象。一位是有名的，如电视节目主持人、体育明星等；一位是身边熟悉的某位老师、同学或邻里。按照三个步骤写出访谈提纲：
首先分组讨论，可以通过什么途径了解到对方的个人信息？然后整理分析采访对象的资料，包括成长背景、好恶习惯、心理个性等，制定出各自的访谈提纲；为各自的访谈提纲设计问题。
2.选取一个你最喜欢的访谈节目，选取这个访谈节目中你熟悉的采访对象，比如《鲁豫有约——白岩松》；尝试着写出自己采访白岩松的访谈提纲，并设计出自己想问的问题；将自己完成的采访提纲、采访问题和现成的电视节目做一对比，思考还可以通过哪些问题的提问来得到对采访对象较为全面的描述。
（三）著名主持人访谈案例分析
在下面的采访片断中，王志、朱军、鲁豫的访谈存在什么问题？
（1）中央电视台主持人王志在《面对面》里访谈周星驰，王志问：“有人拍到你在上海吃方便面，如果你的工作目标就只是吃方便面的话，你的工作动力从何而来？”周星驰懵懵懂懂地回答道：“没有啊，我也不是只想吃方便面，我……我还想吃馄饨面、吃阳春面……”
（2）中央电视台主持人朱军在《艺术人生》采访张学友。张大步登台，朱军极口夸赞他是“德艺双馨的艺术家”，这位闯荡娱乐圈20多年的歌坛天王听了“德艺双馨”狐疑顿生，急切问朱军“你是不是说我很老了？”
接下来，朱军耐心地为张学友讲解关于“德艺双馨”的含义。
（3）在某期《鲁豫有约》中，台湾名主持蔡康永坦率地说起他的同性爱人，这时鲁豫立即追问了一句：“那你的父母现在知道你的性取向了吗？”
话音刚落，蔡康永愕然地看着鲁豫，节目在这一刻陷入难耐的尴尬。
（4）在某期《鲁豫有约》中，鲁豫问周华健的数学成绩好不好？周华健顺口说了句“不好”，鲁豫信以为真，说“我在学校时数学成绩也不好……”
节目播出后，很多观众在凤凰网论坛和天涯社区发帖评论此事，嘲笑鲁豫。
训练提示
在准备访谈时，要将对采访对象的了解放在首位。不要急于写下采访问题；不要以个人兴趣好恶确立采访目的；对于事件访谈，可以多设计几个采访对象，并给出相应的采访理由，最后选出最有代表性、典型性和权威性的一位；养成访谈前主动思考和带着目的查找资料的习惯。
第四节 保留未知 多向提问
即兴访谈的现场感是引起观众浓厚兴趣的“看点”。但是主持人由于忽视“保鲜”与被采访者有了较多的交流或沟通，可能会降低访谈的效果。采访者为了保留这种“未知”感，从访谈准备阶段就应开始铺垫，比如在进行人物访谈时，尽量少接触“当事人”，即使接触，也应注意对即将要问的问题尽量回避或不触及太深，以保证谈话的即兴性和彼此对话题的新鲜感；最好与采访对象始终保持“间接了解”的状态，而把“直接了解”的灵感和好奇留给现场。
访谈的主体部分是采访者的提问和被采访者的回答。在访谈中会出现这样的情况：问题提出后，被采访者没反应，或者支支吾吾。这往往是因为被采访对象没有听懂问题；或者是问题太大，不好把握，难以回答。这时就需要采访者调整提问方式了。因此，提问既是有备的，更多的还是即兴的。但无论是即兴的还是有备的，都应该是生动活泼的交谈。而有效交流的秘诀就在于提问的适切性。
常见的即兴提问方式有：
1.开门见山式。直接发问，直奔主题，切中要害，这是获取信息、了解态度时最常用的手段。
2.借问式提问。主持人将自己的疑问剥离出来，隐藏在“借问”中，是访谈提问的常用技巧。有时可以从观众的角度发问，引发采访对象回答问题的兴趣；还可从对立面的角度提问，让采访对象处于辩解的地位等。有时“借问”具有婉转得体的修辞效果，容易激起采访对象回答问题的兴趣。
3.激发式提问。激发式提问就是我们常说的“激将法”。为了打破采访对象的思想禁锢，尤其是面对戒备心很强、不太配合，或者清高固执的采访对象时，激发式提问有助于触及要害，达到采访的目的。但有时，激发式提问也可用于相对平和的采访对象，用以激发其回忆，激发其打开“话匣子”。
例话
提问技巧：借问与激发
1996年3月，中央电视台记者水均益采访了当时的联合国秘书长加利，所采用的方式就是典型的借问式。他预备的第一个问题是：
“秘书长先生，请允许我告诉您，今天在这里采访您的除了我本人以外，还有许许多多关心联合国、关心您个人的中国人，因为我也带来了一些我们的观众的问题。现在我们是否可由一个北京的小学生的问题开始我们今天的采访呢？这个小姑娘请我问问您联合国有多大？秘书长的权力有多大？”
《东方时空》记者采访作家萧乾夫人文洁若女士时就曾经运用激发式提问：
“1966年萧老曾经自杀，当他醒来的时候，听说您并没有掉眼泪，而是用英文给他写了一句话？”这种有背景的提问，有效地激发了被采访者的情绪。于是，文洁若女士有了这样的回答：“我说，We must outlive them，就是我们要比他们活得都长。我说你要是自杀，我将来会告诉孩子们，你是一个怯懦的人。可是你要是不自杀，能挺过来，你将来还是孩子们可骄傲的父亲。”
4.诱导式提问。诱导式提问指记者掌握好谈话的时机，运用语气、语调或措辞来引诱对方作肯定性回答。诱导性提问会产生什么样的结果，取决于记者和采访对象之间建立融洽关系的程度。只要融洽关系得以保持，诱导性提问便可能引出意想不到的真切表述，产生生动活泼的谈话效果。
5.迂回式提问。遇到敏感微妙的问题时，需要对提问的方式进行必要的修饰和迂回，以减少问题对被采访者的“冲撞”，给对方留有回旋的余地；对尖锐的问题采访对象会拘谨不安，要么支支吾吾，要么闪烁其词，加以敷衍，因此，采访者就要具备追问的毅力和技巧，可以先用一些宽泛的话题迂回缓解气氛，再逐渐引入正题；或旁敲侧击，追本溯源，引出未知的细节。
从形式上看，提问在逻辑上要有承接关系，即后一个问题和前一个问题在逻辑上环环相扣；提问是采访者对于采访目的、访谈背景、观众需求以及采访手段熟悉掌握的综合结果。因此，在运用多元手段进行提问时，采访者不要过于追求现场的即兴而偏离了预先设置的访谈提纲。要知道，一个合格的即兴访谈者首先是访谈目的和提纲的实现者；不要因现场热烈的访谈气氛而遗忘了访谈的初衷。即兴提问的基础是访谈的脉络和主线，否则便成了徒劳。
第五节 动态平衡 渗透推进
即兴访谈不完全是一问一答的形式，那样就略显单调了；另一种情况是不见波澜的你一言、我一语的聊天方式，访谈完全处于“稳定平衡”的状态，节奏推进缓慢，使人索然无味。访谈的启动和推进，还应该注意从语言心理、言语生成、话语结构、话语操作等微观方面进行仔细的研究和细致的训练。
蒂东尼提出的“语言动态模式”理论，可以有效地指导人们如何在言语交际的动态过程中生成言语。蒂东尼指出，在一个交际语言环境中，表达者首先要做的是对语境的熟悉（familiarize）、适应（adapt），然后是言语的实践（try out），并在表述的过程中随时作出调整（adjust）和评估（evaluate）。这时的言语生成，追求的应该是语境变量系统中信息输出的“动态平衡结构”。
动态语境中言语生成的一般规律启示我们：主持人的访谈行为需要有意识地创设不稳定的节目语境，这样做，不仅可以打开言路，而且通过熟练地运用平衡—不平衡—平衡的话语结构，有助于推动节目的进程。
我们来研究杨澜对著名电影演员巩俐的访谈片断，可以从中观察、分析她在一个新的语言环境中是如何把握话语结构的动态平衡的。
例话
杨澜对巩俐的访谈（片断）
杨澜：一年多以来看你的电影，只拍了《荆轲刺秦王》、《中国盒子》，节奏没有前两年那么快，是故意放松还是家庭太幸福，进取心减少了呢？
巩俐：不是，可能挑剧本（的时间）比较多一些，自己喜欢的（剧本）比较少，陈凯歌导演的《荆轲刺秦王》一拍就是五个月，所以也没太多时间。
杨澜：（如果）再挑选下一部戏的剧本、导演或制片，你的标准？
巩俐：我是比较喜欢我没有演过的，当然我没有演过的太多了，现在需要一种动力，这对人来说是挺难的，我也希望尝试没有合作过的导演。大概9月中吧，我会拍一部城市题材的片子，和一个年轻的导演合作，具体内容现在保密。我拍电影，喜欢和一些新的导演、演员（合作），这样会有一些新的思路，想和大家一起合作找出一种新的感觉。
杨澜：过去你演的角色大部分都是外表很单纯或很贤淑，但处在很压抑的环境下，内心又很有激情，有很强的个性在里面——这和你的性格有点像。
巩俐：有一样的地方，也有不一样的地方，比如说吧，《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》里面的女主角，外表不是那么强，她们对事物的看法和解决方法都是小说里写的，我觉得要是我的话，我也会那么做。
杨澜：（笑）就像以前采访中你说你的个性比较像蛇。在草里要是别人不碰它，它就不动，但要是侵犯它，就上去咬一口。
巩俐：（沉默）我是觉得我还是不太喜欢主动去做太多的事情。那回我跟他们讲我是冬天的蛇，是睡觉的蛇。我觉得蛇是很温和的动物，如果不去侵犯它，它不会主动攻击别人。对我来说，我觉得挺像的。
杨澜：前不久法国授予你文化艺术勋章，有说你是法国人心目中最美的中国女性，怎么法国人那么欣赏你？
巩俐：（平静地）我觉得他们说的这种美是内心的，不是说外表怎么漂亮，可能是整体的美，包括工作、为人、做人、言谈举止、文化水平。当别人说你漂亮时，我觉得不好意思，中国人一般是谦虚啦……不知怎么回答……
杨澜：你现在就很谦虚嘛……
（摘录自《杨澜工作室》）
在这段访谈中，杨澜一开始就直率地说“是不是进取心减少了”、表演的角色与巩俐本人性格“有点像”，对被采访者有点冒犯但还算平衡尚可以维持，但进一步说巩俐“个性比较像蛇”、有时会“上去咬一口”时，动态语境的“平衡”就出现了倾斜，这显然是杨澜“释放”的变数，故意使语境出现了不平衡。巩俐掩饰了对“上去咬一口”之说的不快，却在找机会“纠偏”：首先她轻描淡写地用“我是觉得我不太喜欢主动去做太多的事情”，含意是：你说的“个性像蛇”的人其实很安分；然后转到对蛇的正面评价——强调蛇的“温和”，而自己是一条爱“睡觉”的“冬天的蛇”、“不会主动攻击”等等。
细心的杨澜显然察觉到了巩俐的修正，随即转向“法国授予你文化艺术勋章”和“你是法国人心目中最美的中国女性”的赞美性话题，调动巩俐作详尽说明的兴趣。果然，巩俐的答语侧重在“文化艺术勋章”是对她“内心美”、“整体美”的肯定。杨澜适时补上“你现在就很谦虚……”顺势纠正了前面所言“上去咬一口”所引起的不快，使访谈出现新的动态平衡——而这一切，都是在“不显山，不露水”的微妙过程中实现的，既显示这两位细腻知识女性对话的韵味，也体现了杨澜善于掌控话语结构、善于渗透推进的访谈技巧。
