水均益在他的《高端访谈》中曾经与前联合国秘书长安南有过这样一段对话：当水均益问完最后一个中国观众对安南提出的问题之后，安南反问她一句：“你的问题是什么？你总提到老人和孩子的问题，你的问题呢？”水均益幽默地回答说：“我的问题都藏在他们的问题中间了。”水均益这个回答，不仅机智幽默地回应了安南的提问，同时还回答了主持人与节目内容、节目受众之间的角色问题。在这个访谈中，主持人具有“受众的代言人”的意识，主持人的任务是传播受众关心的内容。
1980年9月21日，中央电视台采访来华访问的意大利前总统佩尔蒂尼。
问：总统阁下，据我所知，您在以往的公差中从来不乘坐飞机，也不带贴身警卫，难道您不为自己安全担心吗？
答：我是一位人民的公仆，如果乘坐飞机，就使我与人民分开了。至于贴身警卫，他们都是年轻的棒小伙子。我认为以他们年轻的生命来换取我垂老的生命，这是不道德的。
问：我知道您夫人是一位学者，在以往您出访时她从来没有随行，但是这一次她同您一起来到我们中国，难道这是一次偶尔的例外吗？
答：是的。我们夫妇各自有着自己的事业，因此她确实没有随我访问其他国家。但是，中国是马可·波罗的第二故乡，我夫人非常高兴来到你们美好的国家。因此，可以说是中国使我们俩人走到了一起。
……
从以上的采访可以看出，其既体现了主持人的角色特征，又体现了主持人对话题的把握及积极地参与热情，使得采访生动、内容尖锐深刻，产生了较强的冲击力。
（二）主持人的观察力
在主持人采访过程中，观察力与应变力十分重要。观察是应变的前提，没有观察谈不上应变，只有具备敏锐的观察力，才能在采访中产生机智的应变。主持人在现场采访过程中，处于一种复杂多变的环境之中，许多情况是无法预料的，为了采访的正常进行，就要求主持人具备敏锐的观察力以适时应变。主持人只有具备敏锐的观察力，才能真正驾驭现场采访。
（三）主持人的对象意识
主持人在采访过程中，是否具有鲜明的对象意识直接关系到节目的感染力和整体风格。例如，你主持一档体育类的主持人节目，在采访现场穿一套运动装和穿一套板板正正的西装，给受众的可信度会明显不同。成功的主持人采访是主持人与采访对象合作的结果。因此，主持人一定要感受现场的气氛和环境，体会现场采访对象的感觉、思想以及人之常情，并融入其中，采访才会自然、贴切。
（四）主持人的人格形象
大凡成功的主持人采访，无不是以自己良好的人格形象确立在受众心目中的地位的。主持人作为节目的代言人，其所具有的综合素质、风格等都可通过采访得以体现，采访过程中对人格形象的把握，对主持人魅力的体现至关重要。因此，在采访策划中为了人格形象的确立，要力求避免随意、矫情、欠缺分寸、抢白、语塞、幼稚、有欠规范的情形发生。
主持人人格形象的树立，离不开自己平时的修养和努力。
在电视节目中，毕福剑朴实自然、风趣幽默的主持风格独树一帜。他的主持给人印象最深的就随意和自然，很多媒体都称他的主持有很强的亲和力，与演员和观众都没有距离。
谈起电视节目主持人的素质，毕福剑自己曾经说：“我觉得他首先得对节目有一个准确思维的把握。比如在主持《秋菊打官司》中，从头到尾我说的话开的玩笑都围绕《秋菊打官司》这部电影，或者都围绕陕西话，或者都围绕张艺谋一个主线去组织，绝对不会乱。其次就是驾驭现场的能力，主持人可以照本宣科，但是在观众的现场必须能够控制观众的情绪。还有一个最主要的就是作为主持人你一定要是个‘博士’，你的知识一定要‘杂’。因为在现场你可能什么行业、知识都会接触，所以你必须都要知道一点。当然，作为一个娱乐节目的主持人，你还必须要有幽默感，只有具有这种素质才能让场上活起来。”
正如其所言，毕福剑在各个领域都有所研究和学习。比如在《快乐驿站》中，他就能够在节目中随性画漫画；在《梦想剧场》、《星光大道》节目中就能经常听到很地道的各地方方言，这些都不是一日之功，都是在日常生活中不断短提高自身素养的结果。
中央电视台《实话实说》主持人崔永元为自己树立了朴实、自然、可信的主持人人格形象。其形象的树立，也不是一开始就成功的。用他自己的话说：“我开始主持节目一开场，就提高音调，高八度。可后来觉着要‘说话’，用自己的声音，不喊了，很平常地说，大家听了都说很舒服。”可以说崔永元的主持人人格形象的树立充分体现了他平时的追求和努力。崔永元说：“《实话实说》要做各种各样的话题，每次都要临阵磨枪，拼命看书和找资料。我在场上有两个任务：一个要听清对方说的是什么，一个要发现哪些是观众理解不了的，要追问，要把他翻译出来。长期下来，感觉自己知识太单薄。这样的万金油不行。我的梦想是做更轻松的谈话节目，好玩的，夜间看的。观众睡不着觉，看着开心。”崔永元借用他做的一档有关交警节目中一句老交警的话说：“人这辈子总要干事，干好也是干，干坏也是干，咱干嘛不干好呢。”
有追求，有目标，积极努力，是树立主持人良好人格形象的基础。
四、自我意识 真实展现
记者在采访中，一般注意在提问中倾听采访对象的介绍或叙述，保持比较客观的立场态度，他们很少直接表达自己的见解，流露自己的情绪。
从受众的角度来说，记者采访时采访的对象是交流的主体，采访者是交流的客体。而在节目主持人的采访中，采访者是主体，采访对象是客体，采访和被采访在交谈中进行，而主持人随时可以调整话题，发挥感想，补充采访对象的意思，阐明自己的观点，被采访对象和被采访者的一切言论都是为了主持人设计的中心话题服务。
新闻记者采访的对象是要反映的主体，记者处于次要地位；主持人的采访是通过被采访对象的讲话内容来为自己的观点服务，主持人在采访中占据主导地位。
主持人采访的自我意识还体现在独有的公关优势上。这种优势又造成了“形象效应”。这里当然指的是包括内在形象和外在形象的主持人总体形象。主持人一旦在节目中确立了良好的形象，便会在受众的心里留下美好的、可信任的记忆。他们会引你为知己，对你怀有信任感，并渴望得到见面、谈心的机会。当你走下荧屏，走出收音机，以朋友的姿态来到他们中间时，“形象”的效应就发挥出来了：他们不仅不会敬而远之，与主持人有陌生感，反而会面对采访话筒畅所欲言。一般说来，主持人在节目中的“形象”越牢固，越有基础，采访的效果也越佳。这也提醒节目主持人要表里如一，经得起受众的直观“检验”，还要注意风度举止这些“外在形象”方面的因素，要和环境、对象融洽。事实上，主持人的出色采访本身也是完善自我形象的一种机会。
“公关优势”还体现在“声音效应”上。广播电视节目主持人的声音条件是经过挑选和锻炼并符合专业要求的，一些受众完全是凭借主持人的富有特色的声音形象来记忆心目中的主持人的。当然，主持人并不能单一地依靠外在的声音来树立形象，而是要靠在优美的声音中体现出的丰富的内涵、渊博酌学识渊博的学识、亲切的语气、自然的语调来感染受众，要通过“真”来树立形象。
不仅是声音，包括主持人采访时的化妆、着装等都要是真实的展现。
比如例如，央视女主持人董卿的着装，就很较好，即既寻求属于自己的风格和美丽，又能尊重节目的性质和内容。在2008年抗震救灾晚会中，董卿一套乳白色的西服套装显得庄重典雅，又凝重深刻。在纪念改革开放30年系列节目之一的《歌声飘过30年》晚会中，董卿的一套宝蓝色礼物让人眼前一亮，把整个人烘托的气质脱俗，从咋众多主持人中脱颖而出。在2009年牛年春晚上，董卿的一件绿色旗袍更是夺人眼球，与她温婉的气质完美地的结合了起来。有这样一件事例，某台有一位著名的女主持人，主持节目时经常穿着具有民族传统特色的服装，很受农民朋友的欢迎。在一年夏收夏种时，她由于刚刚完成另一节目的采访，没来得及换装，穿着一身漂亮的连衣裙来到了水稻插秧现场，在水稻地中，她一手提着裙子、一手拿着话筒，与画面极不协调，也很狼狈。在以后的工作中，这位主持人还常常提起此事例作为教训。
五、采访主持 融会贯通
主持人的采访，事实上是将采访与主持融为一体的，可以说是主持性的采访。如果说直接性、现场性是主持人采访与记者采访的形式上的区别，那么控制性、主持性则是他们之间本质的不同。
主持人在采访中除了要像记者采访那样，努力提出各种各样的问题，从各个角度、各个层面去拓展信息、捕捉信息、挖掘内涵以外，还要始终注意调整节目气氛、把握节目节奏、控制节目进程和时间。
主持性的采访表明了主持人是节目的主体。他需要掌控全局，要处于节目的主导地位，始终把握住节目主旨，善于提问，机敏应变，既尊重对方，又不能被动地被对方牵着走。要能够很好地控制自我、掌握分寸、调节情绪，既要与对方沟通思想、产生默契，又不能受对方过度激动或消沉情绪的影响，明显地溢于言表。
主持性的采访，要求主持人要充满自信，充分发挥主观能动性。要有“泰山崩于前而不惊”的涵养，要镇定自若，以乐观轻松的心态、优雅的气质、洒脱的风度，机敏灵活地去采访和主持。
在采访中，被采访者千差万别，有的被采访者自我中心意识很强，他们在有意无意间总明显表露出强烈的主宰整个谈话内容和进度的意图；有的则恰恰相反，对采访消极应付，勉强应答；还有的对采访可能采取抵触和不配合的态度。面对各种各样的被采访者，主持人就更需要采访前的策划，设想各种可能发生的意外，灵活掌控全局。
素质不同的主持人，在采访中能够把握、控制的层面有所不同。高素质的主持人不单要能把握主旨、营造气氛，还要能够发掘节目的深度和广度，对采访中话题的选择、视角和时空的转换、交流的程度以及情绪调节、节奏快慢都能控制自如。
一般来说，大悲的情感应该采用较慢的语速、较低的语调、较长的停顿来表达。大喜的情感则采用较快的语速、较高的语调、较长短时间的停顿。虽然说基本如此，但是主持人应该控制好这些要素的度。关于这些方面，《爱的奉献》赈灾晚会中的主持人们，都发挥了极高的水平。
众所周知，汶川地震的直播报道中，新的伤亡和新的余震的发生、新的生命奇迹的出现，这些语境要素的不断更迭，均要求主持人依照语境对情感作出相应控制，以更好地完成情感表达，达到最好的传播效果，这不是仅仅用理智就能完成的。所以在《爱的奉献》大型直播晚会中，全场都笼罩在地震所带来的沉重的情感中。
然而，当小白灵的父母突然被找到，语境发生突变时，主持人白岩松适时地对其沉重的情感作出了有效控制，调节为相对轻松的。“我以最快的时间告诉大家一个好消息。还记得刚才在舞台上用她的泪水和讲述感动我们所有人的小姑娘白灵吗……”不难看出，此时白岩松的整个语速明显加快，语调明显提高，语气也表现得较为轻松。他通过对语言形式的有效控制，完成了情感由悲痛到轻松的转变。
不仅是白岩松，董卿在运用语言形式控制情感方面，同样做得非常到位。她在介绍三个来自灾区的学生时，整个语速大致控制在每分钟140个字，停顿时长在2秒以上的6处，整个语调非常低沉。这些语言形式在用，使得悲痛情感恰当地呈现，没有任何的失控。控制其情感表现时起到了非常突出的作用。这就是语境被动控制所取得的传播效果。
在汶川地震的直播报道中，新的伤亡和新的余震的发生、新的生命奇迹的出现。这些语境要素的不断更迭，均要求主持人依照语境对情感作出相应控制，以更好地完成情感表达，达到最好的传播效果，这不是仅仅用理智就能完成的。在《爱的奉献》大型直播晚会中，整个晚会都笼罩在地震所带来的沉重的情感中。。但是当小白灵的父母突然被找到，语境发生突变时。主持人白岩松适时地对其沉重的情感作出了有效控制，调节为相对轻松的。“我以最快的时间告诉大家一个好消息。还记得刚才在舞台上用她的泪水和讲述感动让我们所有人的小姑娘白灵吗？”整个语音语调都同语境变化之前的表达有了明显变化，显得非常协调。白岩松有效地通过语言形式控制完成了对其情感由悲痛到轻松转变的控制。此时白岩松的整个语速明显加快，语调明显提高，语气表现得也较为轻松。
