《太白书院首届书画展》第一天忙毕，志平开车，平凹、庆仁、我和志平的夫人晓莉，一起坐车回平凹的住处。
稍微歇息了一会儿，平凹又振作精神，欣然为志平夫妇写了两幅字。一幅是斗方：“喜出望外”，另一幅是条幅：“淡然无极”。
《美文》编辑部小夏急匆匆来，放下“城”砖等物，又急匆匆走。
平凹在“城”砖上立即写下：“城砖，平凹藏。”
平凹收拾了几幅画作，取下“佛貌依山古，钟声带月长”，盖上印章，准备拿到庆仁那里装裱。可惜，走到路上才想起出门忘带了。他确实累了，写字时把“个”字也忘了怎么写。但是，情绪很好，激情燃烧，决定去庆仁的玫瑰园，继续战斗，趁热打铁！
在“永明”吃过岐山面，赶到庆仁的玫瑰园。
下午6点20分，平凹开始作画。
第一幅，是穿无袖连衣裙的女人，据平凹说这女人身高1米8.
梅花作为背景，可是，梅花的画法完全改变了“程序”，根本没有依照惯例，平凹是先湿后干，先淡后浓，任凭自己肆意挥洒。
庆仁在场外指导，怕平凹掌握不住而破坏了画作，影响了画面。
我在一旁静静观看，没有作声。
平凹以后把这幅画命名为《梅园》，他写道：“八年前我进入了一座园子，园子里梅花灿烂。那是大学里的一座梅园，我在一块石头上一直坐到了天黑。返回时，有萤虫在前边带路，它自带着光，我听见有学生在栅栏外吟咏郁达夫的诗：曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。”
第二幅，画的是“孤独地走向未来”。
这是一只神鸟，走在荒芜的沙漠之中。旁边是一棵大树，天空悬挂着一颗燃烧的太阳。
画面简洁，笔法厚重，很有汉画的意味情趣。
我注意到后来平凹作文语画，是《孤独地走向未来》，其中写道：“尘世并不会轻易让一个人孤独的，群居需要一种平衡，嫉妒而引发的诽谤，扼杀，羞辱，打击和迫害，你若不再脱颖，你将平凡，你若继续走，走，终于使众生无法赶超了，众生就会向你欢呼和崇拜，尊你是神圣。神圣是真正的孤独。走向孤独的人难以接受怜悯和同情。”
第三幅，是“世纪的黄昏”。
画面上几棵大树下，草地上，现代与古典，人类与自然，男人与女人，跃然纸上。
此画后来在深圳“长安男人”书画展中出尽风头，请柬上，海报上，画册上都有它，甚至还引发了不同观点的论争。
然而，平凹是心平气和的，是淡然处之的。
他说：“西安有点冷，深圳很暖和。能把一部分字画在这里展示，我诚惶诚恐。
橘生淮南则为橘，橘生淮北则为积。我的字画是积。
到南方能不能认作是橘，我不知道。
离一切相，得大自在。”
第四幅，是修改的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”
画面增添了荆棘，使此图更加丰富多彩。原来，只是一个裸女，偎依在一棵大树旁，现在，更显得裸女丰姿绰约和柔美妩媚。一片片杂乱无序的荆棘，就像是饥渴难耐的一群男人，在虎视眈眈地注视着，包围着她！
平凹配上千古流传的唐诗——孟浩然的《春晓》，更让人浮想联翩！
第五幅，是“两千年最后一夜草丛中的女人”。
庆仁说：“是我指导画的。”
这是平凹又延用，重复了原先画过的一个女人的构图。原想在身后画些玉兰，中途又改变思路，完全是平凹的绘画语言。
一幅比一幅画得好，平凹甚至激动地高喊：“成功了！”
我说：“应该开个庆功会，好好庆祝庆祝！”
志平夫妇也齐声叫好！
还是庆仁冷静，他说：“明年元月8日的画展，又会是一种风格，谁都想像不到。还是慢慢欣赏，慢慢品味。”
平凹这时激情未减，又挥毫写了四个大字：“元气冲天”。落款是：“两千年最后一天，平凹书。”这四个大字，也是今天的真实而又生动的写照。
为了这难以忘却的两千年最后一天，平凹分别给庆仁，我和志平夫妇，以及没在现场的谭宗林，一人一幅小品。
我得到的是一张写有“吉样”的祝福笺，是写在“长安书院”原来的用笺上的，因此，更显得弥足珍贵！
我回到家中，已是2000年12月31日凌晨3点。
