第二节突发新闻题材
图片报道的题材划分，依分类标准的不同而有所不同。根据新闻事物发生、发展是否有可预料性，人们把新闻分为两大类：一般新闻与突发新闻。
一、突发新闻的特点
一般新闻是常态的新闻，按照正常的规律和节奏向着可预知的方向发展。对于一般新闻，记者可预先得知相关情况和信息，能作较充分的采访准备和一定程度的思考。它拍摄难度小，失败的可能性小。于是，这种新闻充斥着我们的媒体，疲惫我们的视觉，我们常常觉得它流于陈框旧套，缺少新意，很难发现令人眼前一亮、为之动心的精品佳作。
突发事件是一种非常态的新闻，它不按常理出牌，超出了人们的经验惯性，人们没有预料到，不曾想到。它的最大特点就是突发性，伴之而相生的偶然性和不可预料性使人们对它无可奈何、不知所措。
突发事件的发生是突然的、无法预知的，关键场景又常常是转瞬即逝的，其冲突因素混乱多变，发展方向难以把握。对人们来说，突发事件一般都不是什么好事，如恐怖活动、战争、火灾、地震、海啸、空难、车祸、爆炸、凶杀等。这些事，小一点的是一种不幸，大一点的就是灾难，有时甚至不是个人的灾难，而是社会、人类的灾难。突发事件打乱了我们的计划，影响了我们的生活，给人们和社会带来了伤害。它也因此紧紧地牵动着我们的神经，逼迫人们予以高度关注，它的新闻价值很大。正因为如此，现在，能够在第一时间抢先报道突发新闻，尤其是独家新闻，已经成为摄影记者和新闻媒体在激烈竞争中取胜的重要武器。许多摄影记者从突发新闻的报道中得到锻炼并“一战成名”。
有人感慨地说，“预言突发新闻事件的发生就好比预言闪电要在哪里照亮一样困难”。确实，突发事件的突发性、偶然性、不可预料性为采访拍摄设置了很大的障碍，跨越这种障碍是对摄影记者提出的一个挑战，是对记者预见能力与应急能力的一项综合考核。比如，有许多突发事件是潜伏于常态事件之中的。如政治名人在公共场合突然遭到刺杀、高速列车突然出轨、体育比赛突然中断等等。这些突然出现的场景，虽然是不可预见的，但是有经验的摄影记者还是在常态的事件中时刻提防着它们的到来。一旦发生，他们就会在紧急情况下启动他们应急的反应机制，显现出他们快速行动的能力。
有时候，拍摄突发事件时确实需要一点运气。如果摄影记者在突发新闻事件发生时并不在现场，或者第一时间不能赶到现场，他就只能在媒体上看其他在现场的记者所拍摄的图片报道了。比如2005年月日，伦敦遭受恐怖袭击，连续发生6起地铁和公交车爆炸，至少造成90人死伤。而当天世界许多报纸的头版头条，采用的几乎都是一组用手机拍摄的地铁爆炸现场照片。虽然照片光线昏暗，并且画面也并不十分清晰，但各大报纸和各大网站都选择了这张照片。
各大媒体之所以这样做，是因为他们没有什么选择，因为在第一时间、第一现场并没有成像好的相机和专业摄影记者。
二、图片报道与突发新闻现场
事实上，在大多数时候，摄影记者成功地报道突发事件靠的不是运气，而是对突发事件的快速反应能力。突发事件的偶然性表明它并没有什么倾向性，它对所有的记者都是公平的，所提供的报道机会是均等的。在突发事件发生后，要想成功，摄影记者们就要和时间赛跑，谁能够在第一时间进入到现场，谁就成了报道的领跑者，就能首先用自己的图片来牵动所有正在期盼了解事件现场信息的广大受众。此时，及时性已经成为图片报道的第一要素，而通过技术实现的形象性要求已经成为次要因素。三次获得普利策新闻奖的斯坦利福曼把他拍摄突发事件图片报道的成功归结于对所在城市的了如指掌，在他手上有两个法宝：一个是无线监听器，另一个就是城市地图。他说无线电台提供的有关讯息可以是第一手资讯，而城市地图可以让你以最快的速度在最短的时间内抵达现场。
4月22日黎明时分，古巴男孩埃连·冈萨雷斯被闯入他亲戚麦艾美家的美国联邦官员强行带走。原因是美国不允许古巴移民随便逗留。埃连是1999年11月份在佛罗里达海岸远处被发现的。埃连的父亲在2004年4月初已来美国，联邦官员对埃连这个6岁孩子的监管持续到两周以后。美联社摄影记者爱兰·迪亚兹站在后院围栏外。他在这个岗位上坚守了5个月，对在这个孩子的迈阿密亲属和其在古巴的父亲之间发生的国际监护权之争进行报道。4月22日凌晨5点，迪亚兹听到后院响起皮靴声。他抓起相机，跳过围栏。联邦特工冲进房内，紧接着踢开了门，其中一个拿着9毫米冲锋枪对准他们。迪亚兹拍下了这个场面。面对枪口的孩子惊恐地哭了起来。人们不禁要问，对付一个6岁的孩子需要动用冲锋枪和防弹衣吗？
摄影记者到达新闻现场后，首先要做的事情是把所见到的忠实地拍摄下来，选择有价值的场景来构成富有新闻信息的新闻图片。特别要注意拍摄突发新闻事件发生后受其直接作用和影响的环境和场景。比如恐怖事件中人们的恐慌程度，混乱局面；比如因为火灾而出现的消防车，消防车的数量和消防队员忙碌的场景；因车祸而造成的堵车，堵车的时间长短以及人们的焦急状态等。
美国摄影教育家卡谛斯曾经说过：“摄影记者注重形象中的信息，摄影师注重形象中的视觉感受。”如果时间允许，其他条件具备，摄影记者可在保证图片新闻信息量的同时，借助一些摄影技巧，来增加画面的形象表现力和视觉冲击力。在突发事件现场进行构图安排，也是摄影记者对事件信息的一种集中提炼和浓缩，把最具有新闻价值的信息挑选出来、记录下来，呈现给读者，这样的新闻图片使读者在最短的时间内最多地了解事件现场的关键信息，它通过打动和震撼读者，进而赢得各种大赛评委的认可。
摄影记者应该通过自己对事件现场的多方位、多角度、多视点的观察和记录，让读者产生一种对现场较为全面和深刻的认知。最好有全景拍摄，也有特写拍摄；有平视拍摄，也有仰视和俯视拍摄；有群体反应的场面，也有事件对个体影响的情景。这样，对事件现场的报道才是立体的、全面的，而且也是真实和生动的。
突发新闻有时转瞬即逝，但有时却是长时间等待的结果。在长时间等待和复杂场面中，它考验的是记者的冷静和耐心，是摄影记者不屈不挠的品质和意志。
三、时宜性选择
突发新闻从内容上看，有自然灾害、安全事故、社会大事、政治事件等；从社会影响上看，在社会生活中具有“地震效应”，往往一经披露就成为国内外舆论的热点和焦点，成为人们关注的中心。对突发事件的处置和报道，有时可能对社会稳定的大局造成冲击，甚至对广大人民群众利益产生不利的影响。图片报道特点是形象、直观，新闻的真实感强。如果报道者带有特定的价值倾向，选择特定的画面进行报道，对社会产生不良影响的可能性就很大。
因此，图片报道在对突发事件的报道中，要注意及时性与时宜性的统一；要坚持真实性与正确性的统一。要及时主动、准确把握、正确引导舆论，注重社会效果，使图片报道有利于社会大局，有利于维护人民群众切身利益，有利于社会稳定和人心安定，有利于事件的妥善处理。摄影记者在采访中要自觉遵守国家法律和有关规定，恪守新闻职业道德，防止报道失实，不得妨碍事件处理工作。反对不负责任、消极有害的炒作和渲染，杜绝可能激化社会矛盾、诱发不稳定因素的图片报道。
第三节体育题材报道
一、体育题材图片报道的特点
世界上有两种事情最为扣人心弦，一种是战争，一种是体育赛事。战争是残酷的，体育却是热血的，它有着无穷的魅力，因而有人把体育称之为“和平时期的战争”。今天，体育已经成为我们日常生活的一部分，是新闻媒体上的主角，也是图片报道折重点对象之一。
体育是人类的社会活动，与人类的历史相伴而行。它将人类的力量与技巧、速度与优美、身体与精神同时体现到了极限。对于体育的意义和重要性，更有人评论说：“今天的科学和诺贝尔奖是理性主义的力量象征；而今天的体育和奥林匹克运动则又是感性主义的力量象征。”
1.体育种类繁多，内容庞杂
目前，体育项目大致可以分为七类：
计数类：如各种球类、拳击、摔跤、击剑。
测速和测距类：如田径、自行车、游泳、速度滑雪等。
评分类：如体操、艺术体操、花样滑冰、花样游泳等。
计量类：如射箭、射击、举重等。
冒险类：如汽车运动、方程式赛车、登山、冲浪、滑水等。
益智自娱类：如围棋、桥牌、垂钓、运动旅游等。
综合类：现代五项、现代冬季两项等。
根据国际奥委会的资料，奥运会比赛项目是这样划分的：大项（SPORT）、分项（DISCIPINES）和小项（EVENT）。2008年北京奥运会比赛共设28个大项、302个小项。
2.体育题材图片报道技术要求高，难度大
体育摄影相对于其他摄影而言，难度很高。体育摄影的拍摄对象变化快，不太好在瞬间内把握。运动场上的运动员始终处在高速运动当中，要想在最短的时间内拍下最动人的瞬间，体育摄影师必须对画面的构图、测光以及对焦等基本技术有非常过硬的训练。体育摄影中的对焦是一种有精度要求的技术，因为被摄对象的速度变化很快，体育摄影师需要有丰富的实战经验。体育摄影师使用的多是超长焦距镜头，它的视角要比一般的镜头窄很多，如果拍摄位置没有选择好，要想拍摄好照片就有很大难度。很多专业体育摄影师都有自己的一套绝招，他们很清楚该怎样去改变构图，该怎样去处理现场光线，尤其该怎样选择并及时改变自己的位置，以确保被拍摄者始终处在画面的最佳位置。
3.用于体育题材图片报道的器材要求高，价格昂贵
从最近几年的国际重大赛事来看，利用数码单反相机进行图片报道的几乎已经是百分之百。摄影记者在现场拍摄出照片后，随即通过国际互联网将照片发到新闻中心，图片编辑处理后立即将稿子发布到各家媒体的网站。这样的流程，使得整个报道的过程更加简化、方便。在北京奥运会上，摄影记者几乎占了报道总人数的一半。他们每个人使用的摄影器材和发稿电脑总价约为30万元人民币左右。
受比赛场地和灯光的限制，受运动员的运动速度和赛场对拍摄者的种种规定等影响，体育摄影所使用的器材与其他门类的摄影不完全一致。当然，通常的相机都可以用于体育摄影，只是很难达到形象地表现体育高、快、强特点的技术要求。
体育摄影对照相机特别是摄影镜头的要求很高。体育摄影需要配备长短不同的焦距的镜头，而且镜头的光圈开孔要足够大，光圈系数在2.8以下，最好是恒定光圈的专业镜头。因为不能靠近运动员，拍摄者也不能随心所欲四处走动，所以体育摄影最常用的便是大光圈的远摄镜头。比如，300mm／2.8或400mm／2.8定焦镜头被称为是体育摄影记者的“标准镜头”。通常，就全画幅单镜头反光相机而言，一只80～200mm左右的变焦镜头是体育摄影的常用镜头，基本能应付大多数体育项目的拍摄。而一只焦距小于28mm的广角镜头常用于大场面或大型团体操之类的画面。以上这些镜头价格非常昂贵。
二、体育题材图片报道的内容要求
1.体现新闻性
体育图片报道是以体育新闻为报道对象，它的性质是新闻，主要是为了完成新闻信息，而不是为了体现摄影艺术去片面地追求美感、动感。优秀的体育图片报道，其着力点毫无疑问还在于题材的新闻信息价值，以及题材所蕴涵的文化等因素的延伸意义。当然，体育图片报道并不拒绝美感和动感，如果能在新闻性的主导下进行完美的结合，那就再好不过了。
体育题材的图片报道必须强调时效性。体育比赛的时效性是至关重要的，没有人会去关心一周之前的比赛分数。人们会通过网络看实时直播或是实时比分，或者通过电视看现场直播，退而求其次是看体育新闻或是滚动字幕新闻，条件再差一点，人们可以在公交车上、地铁或是旅程中听广播的介绍。人们希望在第一时间内得知自己喜欢的或是支持的队伍的比赛结果。
如今，媒体的市场化程度越高，媒体的关注点就会更加集中在受众的兴奋点上。通常情况下，报道一个体育明星远比报道一个不出名的运动员所吸引的受众人数要多。再者，体育明星的新闻价值远比一般人要高。
体育题材的图片报道还必须突出现场性。文字记者与摄影记者的不同之处在于文字记者如果不在体育运动的现场，他还可以通过电话、网络等形式的采访，获得比赛的新闻信息，并写成新闻稿。摄影记者则没有这种可能，他必须身在现场，在现场通过相机的镜头来摄取体育比赛，如果他不到现场就不可能产生作品。也正因为如此，表现现场性的体育新闻图片与单纯的文字报道相比，其形象优势使其能够赢得更多的受众和市场。
