《诉衷情·题马远松院鸣琴》
闲中一弄七弦琴，此曲少知音。多因淡然无味，不比郑声淫。
松院静，竹楼深，夜沉沉。清风拂轸，明月当轩，谁会幽心。
提起杨娃，便牵涉到中国书画史上一桩著名的疑案——杨娃与宋宁宗杨皇后究竟是不是同一个人？
杨娃，又称杨妹子，关于她的身世，历来有两种说法：其一是杨娃乃宋宁宗杨皇后之妹，其二杨娃便是杨皇后本人。这两种说法孰是孰非，至今都没有定论。持前一种说法的人如明代陶宗仪，他在《书史会要》中记载：“杨妹子，杨后之妹。书似宁宗。远画多其所题，语关情思，人或讥之。”持后一种说法的人如现当代著名学者启功，他在《谈南宋画上题字的“杨妹子”》一文中认为，杨娃即杨姓之误，杨姓即杨后。
杨娃的活动时间主要集中于宋宁宗庆元至嘉定（公元1195年～1208年）年间，此女才华横溢，擅长书法和诗歌。她的书法作品《楷书清凉境界七绝》曾经在中国嘉德（香港）2013秋拍“大观——香港之夜”专场中以港币23575000高价成交。北京故宫博物院、美国大都会博物馆都存有杨娃的书法作品。清代人姜绍曾在《韵石斋笔谈》中这样评论杨娃的书法——“波撇秀颖，妍媚之态，映带漂湘”。如果她真的是杨皇后本人，那么杨娃还是一个出色的政治家。
不过，杨娃留存下来的诗词作品没有她的书法作品那么多，她存诗六首，词一首，比起同时代女性作家如管道升等人的作品，杨娃并不以诗词著名，熟读文学史的人或许并不知晓杨娃这个杰出的女子，反倒是熟悉书画史的人，觉得杨娃的名字亲切得多。
杨娃所存的诗歌多为题画诗，如《题菊花图》：“莫惜朝衣准酒钱，渊明身即此花仙。重阳满满杯中泛，一缕黄金是一年。”诗风清丽飘逸，既有女子的委婉清雅，又有男儿的潇洒飘逸。
又如《题马远画梅四首》：“重重叠叠染湘黄，此际春光已半芳。开处不禁风日暖，乱飞晴雪点衣裳。铢衣翠盖映朱颜，未委何年入帝关。默被画工传写得，至今犹似在衡山。夭桃艳杏岂相同，红润姿容冷淡中。披拂轻烟何所似，动人春色碧纱笼。浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢犹可爱，此般必是汉宫妆。”
到了近代，随着研究者对杨娃本人身份逐渐揭示，杨皇后与杨娃同为一人的说法逐渐为学术界所接受。台湾地区著名书画家、书画史家和鉴定家江兆申通过长期的研究、考据和论证，确定杨皇后与杨娃为同一人，这一说法基本得到学术界的肯定，“杨娃与杨皇后”这桩存在了上千年的书画界遗憾也从此彻底地被揭开了谜底。
从《诉衷情·题马远松院鸣琴》一词中，后人或许可以感受这个诗书词画俱佳的才女当年的情思与才华。
闲中一弄七弦琴，此曲少知音。多因淡然无味，不比郑声淫。
松院静，竹楼深，夜沉沉。清风拂轸，明月当轩，谁会幽心。
这是一首题画诗。众所周知，中国古代的书画非常讲究意境，追求“诗中有画，画中有诗”的境界。一幅优秀的书画作品完成后，往往会请朋友、名家在空白处题上一首与诗画内容相关的诗词，最后再加盖印章，使得作品集书画、诗词、印章于一身，成为一种独特的艺术形式，汇集了多种艺术手段，让人在读诗看画的同时享受多层次的艺术境界。
一般来说，题画诗的内容诗或抒发作者本身的感情，或展现作者的艺术的见地，或咏叹书画作品的意境——“高情逸思，画之不足，题以发之”，这便是古人对题画诗的理解。
从杨娃的这首词的内容来看，主要是咏叹书画作品所展现的意境，同时抒发作者本人的情感。“闲中一弄七弦琴，此曲少知音”一句化用了前人的诗句“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听”，在古代，琴与围棋、书法、绘画成为古代知识分子必须掌握的技艺，而古琴悠远漂移，多为隐士、僧人所弹，所展现的是闲云野鹤般的人生与审美情趣。杨娃用“此曲少知音”便展现出画中高渺、飘逸而不可捉摸的境界。
“多因淡然无味，不比郑声淫。”古琴音量小，余韵悠长，唯有在清风明月的陪伴下静心聆听，方可体会琴中韵味，内心不能安静的人，是永远无法感受古琴的艺术魅力的。所以，孔子听了美妙的琴声后才“三月不知肉味”，而世俗之人，却喜欢的是淫逸、风流的郑卫之音，对于古琴的意境，少有人能理解。
下半阕展现的是与古琴的气质相符合的环境：“松院静，竹楼深，夜沉沉。清风拂轸，明月当轩，谁会幽心。”在如此情境下聆听古琴的声音，即便是内心浮躁之人，也能瞬间安静下来，只是，世上能有几人，在这月明风清的竹楼之夜享受这清幽渺远的意境呢？而弹琴人一派幽雅渺远之心，又有谁能知晓呢？
至此，读者完全可以想象出画面的内容：一座山间的清幽小院，院中种满松竹，清风拂过，松香扑面，竹影婆娑，那隐藏在竹楼深处的弹琴人，突然拨动琴弦，发出了一声悠长的叹息，仿佛天籁，与这明月清风下的竹楼相应，仿佛是这人间不可多得的美景。而那个神秘的弹琴之人始终没有露面，他或许是一位隐士，或许是一位高僧，或许是一位遗世而独立的世外高人，他的心事，他的情思，无人能解，只有借助着缥缈悠远的琴音，传达到世人的耳中。
这样清幽雅丽的境界，在杨娃的诗歌中较为常见，想必这个多才多艺的女子，也是娴静如娇花临水，情思细腻而幽怨，让人无可捉摸吧。
