一个萝莉似的人物，带着天真与野性，幻想与冲动，于青春的初期，尝试着人生的滋味。她像一株野生植物，无论风和日丽，还是尘土飞扬，兀自生长着。
克劳德·米勒（Claude Miller）在《小女贼》（La Petite Voleuse， 1988）中，塑造了一个身处边缘地带的青春少女形象。小女孩家庭破碎，母亲弃她而去，她从小被寄养在亲戚家中。一个生存环境中的被忽视者，犹如一个背井离乡者，在自我唾弃与自我挣扎中，顽强生存着。一个喜欢偷窃的少女，意味着她是一个有所缺失的少女，她想要得到人们通常所能得到的一切。而这种缺失感，使她逾越了正常需求；饥渴，成为她心理的主要动机。只是她除了自身蓬勃的青春外，一无所有。于是，很自然地，这一株野生植物，无视他人另类的目光，走着一条不同于常人的路。
多数论者把《小女贼》与特吕弗的《四百击》相提并论。克劳德·米勒采用特吕弗的旧本子来拍摄这部片子，无疑是向特吕弗致敬。然而，在克劳德·米勒的镜头中，夏洛特·甘斯布饰演的少女，有着不同寻常的意味。她的自我成长，期间涉及到的关于情感和自我教育问题（其中观看电影，含有自我教育的意味；新浪潮导演喜欢把观看电影作为青年自我教育的组成部分），更多的带有自我尝试成分，一种无所畏惧的诗意充斥在她的精神中。她的活泼与激情，在每一处细节里闪光，促使人们对这个少女的行为，抱有一份温柔的理解与怜悯的心态。这无疑是克劳德·米勒的独到之处。
影片突出了这个少女的形象。她无辜羞怯的神情，饱含着独立的渴望；懵懂而又想探知世界的欲望，使她无从判断世人。她随遇而安地把自己献给了偶遇的第一个男人，之后又随机地跟着一个小混混漫游。两个男人在她的纯真面前显得猥琐不堪。她是一个没有受过教育熏陶的人，她自发地成长着，天然的就像一朵野花，在本能中逐渐添加上一些人生的经验。她的命运无从预测。因为她会随心所欲地突然拐弯，迷离地折向人生的岔道。即使面对陡峭坡路，她也会坦然地走着。社会在此过程中，既是推手，又是背景。而她的不羁，乃是驰骋的动力；于她而言，驾驭与放逐，原本就无分别，生命宛如一场迎风的奔跑。而这，正是这一人物的魅力所在。
克劳德·米勒年轻时曾受益于特吕弗、戈达尔、布列松等大师，所以当他中年鼎盛时，不忘向前辈致以敬意。他重拾特吕弗未完成的剧本，其本意就是要在未完成的基础上，添上一笔个人的色彩，据此才能向前辈有所交代。毫无疑问，克劳德·米勒做到了这一点。
《小女贼》中的少女简宁，其形象已鲜明地留存在了电影史上。她在现实中的无助与心中存有的希望，处处受到挫折却渴望过精彩生活的强烈意愿，她的不安分与孤独，她的沉陷与倔强，她的无知与自主，她的青春年少与遭受的磨难……所有这一切矛盾和对峙，已经融入在她那独特的形象中，令人难以忘怀。
