我散步回来,经过小区花坛。是春天,是黄昏,夕阳淡淡映照,云彩镶上金边。花坛里卧着一株樱花,那么矮小,那么年轻,却开得绚烂。樱花将近处的空气染成粉红,空气缓缓流动,形成浅淡的粉红色波浪。这时我看到一条狗。狗周身雪白,从耳朵,至颈,至背腹,至尾巴,绝无一根杂毛。狗从远处的停车场奔向这里,动作轻盈,表情振奋。它跃过一丛月季,一丛蔷薇,一丛冬青,一丛无花果,雪白的四蹄闪烁出耀眼的光芒。它一直奔跑,东一下西一下,路线诡异,距樱花却越来越近。突然我为那丛无辜的樱花担心起来,它那么迷人,那么灿烂,它也许会被这条顽皮的狗破坏。狗将粉红色的空气撕开一线缺口,将淡淡的花浪击出优美的旋涡,然后,它高高跃起,修长的身体在空中完全打开,如雪的皮毛在晚霞中呈现出淡蓝的色彩。那一刻樱花更加动人,似乎它绽放得更加旺盛更加彻底,一瞬之间,所有的花苞全都变成娇艳欲滴的花朵。草是淡绿的,花是粉红的,狗是淡蓝的,夕阳是淡紫的。土地是深褐的,空气是橘红的,墙壁是橙黄的,屋顶是藏青的。一切那般美好,美好得让人颤抖,令人窒息。我想绝不能让这样美好的瞬间轻易溜住,我必须将它定格,将它留住。我要留住一片云彩,一抹晚餐,留住开得绚烂的樱花和正在跃过樱花的狗。我蹬蹬蹬上楼,撞开门,去书房,提起我的相机就往外冲。那片云彩和那抹晚霞打动了我,那丛樱花和那条狗打动了我,我想大度的它们肯定会耐心并且幸福地等待着我的快门。我的相机碰到我的花瓶,我回头,花瓶摇摇晃晃,然后,一头栽倒,滚下桌子。那是一个昂贵的花瓶,来自清末,瓶身描画了文人雅士喝酒吟诗的闲散场景。尽管万般不舍,可是花瓶必将摔得粉碎,一起摔得粉碎的还有制造花瓶的工匠,以及百年的历史。我冲下楼梯,我听到花瓶摔碎的清脆的声音。它们再也不能复还,为了一瞬的绚烂,我失去家里最值钱的宝贝。我跑到花坛前面,果然,一切都在耐心地等我。樱花依然动人,小小的花朵争相绽放;狗依然悬浮于樱花上方,身体修长,表情振奋,空中保持着健美并且舒展的姿态;云彩依然缓缓流动,赤红色的金边如同手工绣制而成;晚霞依然浓郁艳丽,从红,至紫,至蓝,至绿,至黄,再至红。世间一切依然,它们完全忽略掉我飞奔上楼然后撞倒花瓶然后飞奔下楼的这段时间。我寻找角度,调整光圈,举起相机,摁下快门。樱花开始飘摇,狗轻轻落回地面。狗的身体无比轻盈,周身无比雪白。四蹄闪过,我看到粉红色的气浪变得黯淡,变得混浊。此时夜幕四合,晚霞消失,狗在草坪里跑过三圈,然后站到一棵芙蓉树旁,高高举起一条骄傲的后腿。我拎着相机回家,想到美丽并且昂贵的花瓶,突然有些懊恼。我不知道为拍一张照片而损失一件古董是不是太过奢侈,但我知道,假如我小心一点,我完全不必失去它——因为花在等我,狗在等我,风景在等我。推开门,我惊异地发现,那个花瓶还在。它摇摇晃晃,然后栽倒,再然后,慢慢滚向桌子的边缘。我箭步上前,花瓶稳稳落到我的手里。花瓶的掉落和破碎也是一个美丽动人的瞬间,我想它也在等我——等我观赏,等我记住,等我摁下快门将它定格——而我却将它挽救。我坐到椅子上,开始翻看照片。我清晰地记得我摁下了快门。我摁下快门的时候,狗保持着跃起的姿势,每一朵樱花都在开放,云彩拉成细丝,晚霞无比绚烂。我知道这将是我最满意最伟大的作品,可是,相机里没有狗,没有云彩,没有晚霞。我只看到那丛樱花,浅淡的夜幕里,散出蓝幽幽的光芒。它甚至没有完全开放,枝桠间,花苞拥挤。我胡乱地翻着相机。我被吓傻了。这时我再一次想起花瓶,抬头,花瓶兀自摇晃,然后,跌倒,滚落。我扔开相机,一跃而起,试图将它接住,我听到啪啦一声,然后,一地瓷片华丽。
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角儿
这套四本影视原创小说自选集,包括了我的九部被改编成影视作品的小说。影视作品注重的是故事性,有了一定的故事,再加上其文学性,也就是鲜活的人物和文学的命题,自然会得到更多观众的喜爱。也就是说,一部成功的影视作品离不开文学的支持。影视制片人经过十几年来的生产制作经验,已经意识到剧本在一部戏中的重要性。另外我的创作主张是,一定要有较强的可读性和当代性。作家都希望自己的作品被更多的读者接受,这是一个不争的事实,试想,任何一部文学名著,不论中外,都是首先有较强的可读性以后,才一代代地流传下来,然后才是不朽。假设一部作品的出版,只有一小部分人在看,又怎么能流传下来呢?难以流传下来的作品,又何谈名著呢?
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