【注释】
①香冷：香料燃尽已成冷灰。金猊（ní）：狮形金属制的香炉。猊，狮子。据明陆容《菽园杂记》卷二：“金猊，其形似狮，性好火烟，故立于香炉盖上。”宋谢逸《燕归梁》：“香尽冷金猊。”②被翻红浪：形容床上红锦被未叠而乱摊状，如波浪起伏。③慵：懒洋洋。④宝奁：妇女用的化妆镜盒之美称。宋贺铸《忆仙姿》：“销黯，销黯，门共宝奁长掩。”⑤新来：近来。宋柳永《临江仙》：“觉新来，憔悴旧日风标。”⑥非干：与……无关。病酒：喝多酒而致病。南唐冯延巳《鹊踏枝》：“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。”此词“新来瘦，非干病酒”似从冯词化出。⑦休休：罢了，罢了。⑧《阳关》：古代送别曲名。阳关，在今甘肃敦煌西南。王维《渭城曲》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”《渭城曲》后被翻人乐曲传唱，反覆歌之，义称《阳关三叠》。⑨武陵人：兼用晋陶渊明《桃花源记》记武陵人人桃源及南朝刘义庆《幽明录》记刘晨、阮肇误入天台后亦被人称为武陵遇仙女之典，此借“武陵人”喻出游的夫婿赵明诚。⑩秦楼：即凤台，凤凰台。用《列仙传》典：秦穆公女儿弄玉与善吹箫的萧史相爱。萧史教弄玉吹箫作风鸣，引来凤凰，秦穆公为之筑凤台。李白《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”此处以“秦楼”典喻词人与赵明诚的夫妻之情，亦与调名相应。楼前流水：喻思念之情。三国徐于《室思》：“思君如流水，何有穷已时？”凝眸：注视。眸，眼睛。唐李商隐《闻歌》：“剑笑凝眸意欲歌。”
【品评】
此词有作于宋大观三年（1109）秋与宣和三年（1121）秋之说，兹从前者。大观三年，词人夫婿赵明诚不听词人挽留，为搜集金石碑刻，远离青州，执意出游长清（今属山东），为此词人郁结了沉重的离情别恨乃以此词宣泄。
上片先以具体生活细节，形象地表现词人起床后极其慵懒无聊之情状：已是“日上帘钩”之时，但却不燃香，不叠被，不梳头，不化妆。其原因乃是“闲愁暗恨”，但何愁何恨并未点破，只是渲染此愁此恨与“病酒”、“悲秋”无关。“闲愁暗恨”他本又作“离怀别苦”，直接点出“离别”二字，实不如“闲愁暗恨”含蓄蕴藉。词人心中埋藏着许多愁苦却似乎懒得去“说”，因为说也没用，可见“愁恨”之沉重。但“欲说还休”只是暂时的，下片还是忍不住而“说”了，因为只有说才能宣泄愁绪。过片以“休休”二字起头，写出词人之“欲说”的决绝。当然其“说”亦并不直白，先是运用了《阳关三叠》、武陵人与秦楼的典故，其意旨皆与“离怀别苦”相关：《阳关三叠》乃送别之曲，武陵人乃远游者的象征，这是典故的正用；“秦楼”本是萧史、弄玉伉俪情深的幸福居所，但如今因“萧史”独去而弥漫着悲凉云雾，何况云雾又遮住了远望夫君的视线，此乃典故反用。典故正反结合，相辅相成。词人用典后犹觉不足，又借景抒情，乃是“深一层写法”（夏承焘语），非写人看景，而写景看人，楼前绿水不只寄托着词人的思君之情，它更是词人的知己，理解“凝眸”人的苦心，并知道词人不断在增添“新愁”。“新愁”与“新来瘦”呼应，巧妙而自然。
此词宛转曲折，缠绵悱恻，构思别致，馀韵隽永。
25.浣溪沙
髻子伤春慵更梳，①晚风庭院落梅初。②淡云来往月疏疏。③玉鸭熏炉闲瑞脑，④朱樱斗帐掩流苏。⑤遗犀还解辟寒无？⑥
【注释】
①髻子：妇女的发式。慵：懒。②落梅初：梅花刚落，指暮春时节。③疏疏：形容月光朦胧。④玉鸭熏炉：形似鸭子的熏炉。闲瑞脑：香料瑞脑未燃烧。⑤朱樱斗帐：红樱桃色的覆斗小帐。唐温庭筠《偶游》：“红珠斗帐樱桃熟。”流苏：帐沿的装饰品排穗。⑥“遗犀”句：五代王仁裕《开元天宝遗事》上：“开元二年冬至，交趾国进犀一株，色黄如金。使者请以金盘置于殿中，温温然有暖气袭人。上问其故，使者对曰：‘此辟寒犀也。顷自隋文帝时，本国曾进一株，直至今日。’上甚悦，厚赐之。”遗犀，指古代遗留下的犀牛角。辟寒，驱寒。无，副词，用于疑问句末，相当于“否”。唐白居易《问刘十九》：“晚来天欲雪，能饮一杯无？”
【品评】
此词当作于屏居青州、夫婿赵明诚外出搜求碑刻时，词人独自在家，“伤春”怀远，乃有此作。
小词除开篇一句点出“伤春”之意，馀皆描摹自然景物与室内物品，在平淡叙述中散发出淡淡的“伤春”之意。词开篇先推出词的主人公，是一慵懒得连发髻都不梳的感伤的女性形象，以下皆写其所见所感。上片主要写室外之晚景，庭院里梅花在风中飘零，夜空中淡云遮月、一片朦胧，写凄清之景，寓寂寞之情。下片写室内之景，熏炉闲置，瑞脑无芳，只有斗帐流苏低垂，犀角亦不能驱寒。词人夜不能寐，面对室内物品寂寞无语的孤苦情状隐然可见。
清谭献《复堂词话》称“易安居士独此篇有唐调”。所谓“唐调”指此词有唐诗含蓄蕴藉的意境，以“羚羊挂角，无迹可寻”的意象取胜，“尚意兴而理在其中”（宋严羽《沧浪诗话》），耐人寻味，馀韵悠长。
26.木兰花令
沉水香消人悄悄，①楼上朝来寒料峭。②春生南浦水微波，③雪满东山风未扫。金樽莫诉连壶倒，④卷起重帘留晚照。⑤为君欲去更凭栏，人意不如山色好。
【注释】
①沉水：沉香，香料名。唐罗隐《香》：“沉水良材食柏珍，博山烟暖玉楼春。”②料峭：形容微寒。唐陆龟蒙《京口》：“东风料峭客帆远，落叶夕阳天际明。”③南浦：南面的水边。常用于地名，指送别之地。屈原《九歌·河伯》：“送美人兮南浦。”④金樽莫诉：莫辞金杯。劝酒之辞。唐韦庄《菩萨蛮》：“须愁春漏短，莫诉金杯满。”金樽，金杯。诉，通“辞”。⑤重（chóng）帘：多层帘幕。唐温庭筠《菩萨蛮》：“重帘悄悄无人语。”留晚照：留住夕阳。宋宋祁《玉楼春·春景》：“且向花间留晚照。”
【品评】
此词约作于宋政和六年（1116）春，词人屏居青州，时赵明诚出游不久。
上片极力渲染寒意，既是天气的“料峭”之寒，亦是心中的孤清之寒。一夜独眠醒来，“沉水香消”衬出“人悄悄”，即悄无声息而分外清寂也；又觉清晨春寒格外“料峭”，更是孤清。词人为何有此感觉，开篇并未道出。下两句巧用“南浦”之典，暗示出“送君南浦，伤如之何”（江淹《别赋》）之意，盖因郎君远去，独守空闺也。而“东山”句当是回想此前夫君出行的途经之地，至今白雪未消，寒气砭人，可见其此去路途之艰辛。正因为感到寒意袭人，于是畅饮美酒，挽留“晚照”，为的是获得些许暖意。或许是饮酒暖了身，乃激起了词人“为君”凭栏的兴趣，想凭栏远眺，遥望夫君也。凭栏时看到晚霞满天，山色耀眼，真是“水光山色与人亲，说不尽，无穷好”（李清照《怨王孙》）。但是由于望不见夫君，所以“人意不如山色好”，词人心情兴趣顿时低落万丈，词仍以惆怅收束。
27.点绛唇
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。①惜春春去，几点催花雨。②倚遍阑干，③只是无情绪。人何处？连天芳树，望断归来路。④
【注释】
①“柔肠”句：语本宋晏殊《木兰花》：“无情不似多情苦，一寸还成千万缕。”②催花雨：清明时节细雨。宋王庭珪《桃源忆故人》：“催花一霎清明雨，留得春风且住。”③阑干：栏杆。欧阳修《少年游》：“阑干十二独凭春，引色苦愁人。”④望断归来路：语本唐韦庄《木兰花》：“独上小楼春欲暮，望断玉关芳草路。”
【品评】
此词当作于宋政和六年（1116），词人屏居青州、赵明诚出游时。此词于《古今女史》中题作《闺怨》，道出了此词主旨。与前首《浣溪沙》相比，此词的表现略显主观化，情绪的流露亦较明显。
词开篇就是浓彩重墨的一笔，不仅直言独处“深闺”的“寂寞”，更夸饰其内心饱含“千缕”之“愁”，可谓浓重之至。词人何以有如此之“愁”？上片写第一层答案是“惜春”，因为看见雨落春花、春天即逝而愁，其中自含有对自身年华逝去的惋惜。下片则写其之所以“愁”的第二层答案。过片之“倚遍阑干，只是无情绪”是对“寂寞”的形象化演绎。“无情绪”之“无”甚妙，此乃反语也。不是她“无情绪”，而是极言其“情绪”之多，“欲说还休”，难以表达。而“无情绪”或“愁”乃是与不知在“何处”的“人”相关，此“人”即夫婿赵明诚也，这是关键人物。为寻觅此“人”，词人望尽“连天芳草”，只把秋水望穿，亦未见此“人”“归来”的身影！这才是“愁”之真正所在，而“惜春”实与望归有内在联系：自己容颜渐老，而良人远游，怎能不一寸柔肠生千缕愁思呢！词写“春怨”由浅入深，层层推进，馀韵悠然。
28.蝶恋花
暖雨晴风初破冻。柳眼梅腮，①已觉春心动。②酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。③乍试夹衫金缕缝。④山枕斜欹，⑤枕损钗头凤。⑥独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。⑦
【注释】
①柳眼：柳叶初生时其形似眼睛。唐元稹《生春》：“何处生春早，春生柳眼中。”梅腮：含苞欲放的梅花似美人的脸颊。②春心：语本唐李商隐《无题》：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”此兼指自然的春意与词人的春情。③花钿：妇女的一种金制花形首饰。唐自居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”④夹衫：有面有里的夹衣。唐李贺《酬答》：“金鱼公子夹衫长，密装腰鞓割玉方。”⑤山枕：两头高中间凹的枕头。唐温庭筠《菩萨蛮》：“山枕隐裱妆，绿檀金凤凰。”斜欹（qī）：斜靠。⑥钗头凤：钗头似凤凰的凤钗。⑦夜阑：夜尽。唐杜甫《羌村》：“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”
【品评】
此词约作于宋宣和三年（1121）初春，时赵明诚正出游在外。
上片先写初春之景，暖雨晴风，冰雪消融，更有柳枝吐芽，梅苞待放，大自然春意降临，亦使得词人春情萌动。如此情景本应激发词人的喜悦之情，未料接下两句词人感情忽生跌宕。当词人欲饮酒赋诗、欣赏美景、歌咏“春心”时，忽想到自己是形影相吊，无人“与共”，顿时兴致阑珊，情绪陡降，竟至满脸泪水，融化了妆粉，连头上花钿也分外沉重起来。“谁与共”三字已透露出怀人之意，而“泪融残粉”则是怀人情感的具象，也许是为了摆脱这种心境，过片“乍试夹衫金缕缝”，又生跌宕。“女为悦己者容”，一旦意识到试丽服而无人欣赏时，又兴味索然，慵懒地睡到床上，任恶梦不断。梦回之后，山枕损坏了钗头凤，她胸中充溢着“浓愁”，又不得不起来，寂寞地剪弄灯花，打发时光，等待天明。
此词上下片皆采用先扬后抑的手法，起伏多变，真实地刻画出词人于“春心动”时节的复杂感情。上片写外景，借自然景色寄托怀人之意；下片写内景，以动作细节表现“浓愁”之情。读罢全词，似见一个“春怨”少妇的形象跃然于纸上。
29.蝶恋花
昌乐馆寄姊妹①
泪湿罗衣脂粉满。②四叠《阳关》，③唱到千千遍。人道山长水又断，萧萧微雨闻孤馆。④惜别伤离方寸乱，⑤忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，⑥东莱不似蓬莱远。⑦
【注释】
①昌乐馆：昌乐驿馆。昌乐，县名，今属山东。②罗衣：丝织品制的衣服。汉边让《章华赋》：“罗衣飘飖，组绮缤纷。”③四叠《阳关》：《阳关》，古代送别曲名，又称《阳关三叠》。此处言“四叠”，苏轼《题跋·记阳关第四声》：“旧传《阳关三叠》，然今歌者，每句再叠而已，通一声言之，又是四叠，皆非是……”此“四叠”正是本“每句再叠”之说。④萧萧：形容细雨声。宋王安石《试院中五绝句》：“萧萧疏雨吹檐角，噎噎暝蛩啼草根。”孤馆：孤寂的客舍。唐许浑《瓜州留别李诩》：“孤馆宿时风带雨，远帆归处水连云。”⑤方寸乱：心绪烦乱。方寸，指人心。《三国志·诸葛亮传》：“亮与徐庶并从，为曹公所追破，获庶母。庶辞先主而指其心曰：‘本欲与将军共图王霸之业者，以此方寸之地也。今已失老母，方寸乱矣，请从此别。’”⑥音书凭过雁：用《汉书·苏武传》雁足传书典。音书，指书信。⑦东莱：莱州，今属山东。时词人夫婿赵明诚知莱州。蓬莱：传说中海上仙山名。
【品评】
此词“殆为宣和三年（1121）辛丑八月问李清照由青州至莱州途中宿昌乐馆寄姊妹所作。按地理图，由青至莱，须经昌乐”（王仲闻语）。读惯了清照大量怀念夫君赵明诚之作，再读此首写与“姊妹”“惜别伤离”之情，颇有别开生面的感觉。
词人夜居昌乐馆，寂寞难耐，不禁回忆起与姊妹“惜别”的情景。上片头三句写双方分手时“泪湿罗衣”的视觉意象，《阳关》“唱到千千遍”之听觉意象，极尽“黯然销魂，唯别而已”（江淹《别赋》）的缠绵悱恻之致，再想到此行山长水断，天各一方，听到室外潇潇秋雨，更觉情何以堪！于是下片开头乃直抒此夜“惜别伤离方寸乱”的情怀，为形容其“方寸乱”，又以临行之际，不顾“酒盏深和浅”映衬。但既已远别，不能重聚，则只有以东莱不远，可托鸿雁传书，来自我安慰了。
