端上读者喜欢的“菜”
由于父亲英年早逝，我17岁就开始外出打工。在岳阳、深圳和长沙等举目无亲的城市，我学会了煮饭做菜，料理生活，也学会了用文字来丰富自己的精神世界，以消磨思念亲人的寂寞时光。
七年来，我先后供职于一家私营企业，六个新闻或文化单位，干的却都是与文化有关的活。我尝试过除戏剧以外的所有文体，最终才选择小小说这个主攻目标。尽管也有中短篇小说在文学期刊发表，但我一直认为，写小说也和做菜一样，只要尝试了几次，偶尔把菜做熟了不足为奇。甚至有时味道不错，也应该是正常的事。绝不可成功了一两次便以为自己什么菜都能做，都做得好。量力而行有时正是明智的选择。像我这等初出茅庐的文学青年，岂可小瞧中长篇小说山头上那一座座屹立的山峰？
当然，我并不是说写小小说便很容易成名成家。目前，已经成名的小小说作家中，有的作品被翻译成多种文字，有的出了好几种专集，有的发表了上千篇作品，别说是超过，就是赶上，也得花很大的精力和时间。这就要求小小说作者必须像厨师一样，做出自己的特色菜，以争得一席之地。假如只是一味地跟在别人的后面学，掌握的只可能是别人已经掌握了的东西，也注定了会永远地落在别人的后面。相反，一篇令人耳目一新的小小说，即使存在着一些瑕庇，也能让人过目不忘，铭刻心头。
于是，我写小小说的时候，首先就想到了“出新”。
“出新”是一件既容易又不容易的事情。说它容易，是因为“新”的天地广阔，可以自由发挥；说它不容易，是因为别人做过多次尝试，一不留神就会步入别人的后尘。
我用幽默调侃的笔调写小说，当初只是为了掩饰内心的痛苦，让远在他乡的母亲读到时觉得她儿子活得很开心。没想到母亲在笑过之后，却悄悄地抹眼泪，继而是长长的沉默。她不懂文学，但她也许从儿子的文章中读出了隐含的内容。我的许多文友，也纷纷来信来电，说我的小小说亦庄亦谐，看似游戏文字，读后却并不轻松。只有一些抱着休闲心态读到我作品的人，才会从我笑侃的文字中忽略我所受的生活重负。但我的作品能让人读后感觉到哪怕是片刻的愉悦，我也会心满意足，窃喜不已。
在近两年的作品中，我尤其强化了调侃这一特点。古今中外的人和事，都在我的调侃之中。包括古今小说中的人物，我也极尽调侃之能，决不手软。不过，与以前的作品相比，我近期的小小说在内容上可能要厚实一些。说穿了，调侃的笔调也好，精巧的构思也好，都只是小小说“厨师”手中的“佐料”，做出“色香味俱全的菜”才是最终目的，谁也不可能例外。
感谢编辑老师，让我在《百花园》这个大餐桌上有了试手艺的机会。
愿读者喜欢调侃小小说这道“菜”！
1999年6月于长沙
关于调侃小小说
在七十年代出生的小小说作家中，我是作品不多却备受编辑及评论家抬爱的一个。虽然到目前为止，还没有谁公开宣称我写出了所谓的经典小小说，事实上我那些作品也许连精品都称不上，但我的作品却像乡间咸菜在餐桌上一样很受欢迎。因为就目前而言，调侃小小说时有出现，也常令人耳目一新，但专攻调侃小小说创作的，却仅我一人。
新鲜的东西总是有市场的，许多人都这样说。
我从事小小说创作的时间不长，专攻调侃小小说更是近两年的事。众所周知，当前中长篇小说备受冷落，小小说创作却一枝独秀。前有名家，后有新秀，使得小小说创作佳作不断，圈内圈外喝彩连连。然而，尽管全国报刊林立，且大多数辟有小小说专栏，发表小小说的园地比以前大了许多，但越是如此，从事小小说创作的人就越多，随之而来的便是小小说作品发表之难，靠小小说成名更是不易。我从事小小说创作的时候，也有过如此苦闷。因为小小说作家得到同行以及广大读者的承认，往往是通过不断出精品这一途径。这就要求一方面必须讲究质量，另一方面却必须保证质量。即使是现在实际水平与当今名家旗鼓相当的小小说作者，想成名成家也没那么容易了。
于是，我想到了“特色”。
只有与众不同，突出自己的特色，亮出自己的旗帜，才有可能在小小说文坛拥有自己的山头。
我的小小说一向以调侃见长，在新作中，我进一步加重了调侃的力度和对象，在对现代社会中的人与事进行了不同程度的调侃之余，创作了《李白当记者》、《李白做编辑》、《李清照的烦恼》、《诸葛亮的苦衷》、《三个和尚找水喝》等一系列“历史题材”的调侃小小说。很快，我的尝试得到了各文学期刊社编辑及评论家们的认可和好评，在《短篇小说》、《中华传奇》、《天津文学》、《小说月刊》等文学期刊发表后，《微型小说选刊》、《小小说选刊》、《传奇文学选刊》等给予了转载。
发表在《热风》的这组《调侃水浒》，是我调侃古典小说人物的一次大胆尝试。我在写的时候，对表现形式与深度开掘做了些兼顾，至于是否成功，那就要靠广大读者与方家批评指正了。
1999年7月于长沙
填饱肚子再说
在外人看来，我根本就不适合搞写作。真的，一点都不适合。你看，首先这名字就不好，既难写，又难记，要在文艺圈里混个眼熟还真不容易。前不久，有位刚认识的朋友就好心地建议我改为“麦当荣”，说是借“麦当劳”的东风可以名飘四海，可我却天生一副顽固相，扬言家训难忘，硬是行不改姓，坐不更名。没办法，朋友只好另辟蹊径，勒令我注重外在形象。没个作家名，有个作家形，也算不错。我说，我不秃顶不近视不留长发不长络腮胡，24年来一直是这瘦高白净营养不良的学生模样。朋友说，你是不是文化程度高得不得了，能够靠作品说话？我抱歉地说，我只是个普通的高中毕业生，从文的时间甚长，作品也写过不少，自己满意别人叫好的却拿不出几篇。朋友说，那你一定是钱多得在跳，要不然什么不好搞偏要搞这费力不讨好的鬼事情呢，我劝你早些改行吧。我说，我也不知道为什么，反正我就爱搞这鬼事情。朋友见我一副无可救药的样子，急了，说，既然你这么喜欢搞这鬼事情，何不选择写报酬丰厚的电视剧或纪实特稿，难道小小说能够当饭吃？这下，我明白了自己为何有此选择，他不说我还差点忘了，小小说还真的给我解决过温饱问题呢。
1993年7月，我刚从学校毕业，由于父亲病故后家中所有的财产都被债主们洗劫一空，我只好放弃了就读自费大学的机会，在岳阳的一家报社打工。按我当时的情况，工资自然无从谈起，每月能得到100多元的补贴已算是领导格外开恩。为了生活，我不得不刻苦学习，拼命写稿，以换取微薄的报酬。这些逐渐变成铅字的稚嫩文章中，就包括小小说。
那时，编辑老师是这样对我说的，只要我坚持写，保证质量，他们为我提供发表的园地。岳阳这座城市不大，报社也不多，文学青年却不少，要想在这每周一期的小报上发表文章，竞争还比较激烈。我想，比文字功底，比知识面，比人生经验，我都没有优势，只有出新招奇招怪招，我才有可能保证上稿率。鉴于报纸的版面有限，岳阳从事小小说的人少，我选中了这个文体。
后来，由于工作单位的频繁换动，我尝试的文体越来越多，除电视剧和花鼓戏以外，几乎都涉猎过，但我最喜欢，我的创作成绩最显著的，却一直是小小说。当别人用鄙夷的眼神看着我，嘲笑我只是个写小小说的角色时，我从来没有什么羞愧的感觉。这年头，能坚持写点东西的人已经越来越少了，我却一直没有丢掉手中的笔，而且还凭着这支笔在省城的一家杂志社谋取饭食。在我的心里，小小说就像是我的筷子，我不会因为外国人都用刀叉而丢掉它。农民种稻谷还是玉米，教师教语文还是数学，都是各司其责，没有必要为分工的不同而产生歧视。
我觉得，无论什么文体，首先要自己愿意写。自己不愿意写的文章，即使写出来发表了，也不会好看到哪里去。不写当然不行，报纸上不可能空出一块版面，在上面标明由于某某作家的文章写得好，这是特意给他留下来的。其次要编辑愿意编。文章写出来了，编辑不愿意编，那就只能留给自己欣赏，相当于日记。最后要读者愿意看。文章发表了，没有读者看，还不如不发表，省得浪费版面。
我写小小说的时候，对可读性很在乎。从形式到内容，再到语言，我都尽量弄得吸引人一些。一篇好的小小说，如果能做到这三者的完美结合，岂不是更好？当然，我至今仍然没有找到一个最完美的结合点，但我会努力。小小说是一种年轻的文体，我也年轻。
1999年8月于长沙
玩点新花样
