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第55章 海上画派:揭开现代中国画序幕

清末民初,继“扬州八怪”之后,出现了中国近代绘画史上最后一个画派——海上画派。海派画家既秉承传统,又接近现实生活,是中国古典绘画向现代绘画过渡中的一个重要环节。

19世纪中叶以后,上海逐渐成为近代中国经济、文化的中心,各地画坛名家云集沪上,各施所能,形成“海上画派”。

当时的上海是中国东南沿海最早通商开埠的城市之一,经济发展迅速,繁荣的商业带动了艺术市场的火热,也吸引了江浙一代的很多职业画家集聚于此地。当时寓居上海的名画家有虞谷、任颐(伯年)、高邕之、顾鹤庆、吴昌硕、倪墨等人。他们最先接受了新思想,反对墨守成规,吸取明清徐渭、陈洪绶、八大山人、石涛和扬州八怪诸家之长,又受到了清代金石学的影响,因此画风潇洒放纵,且有古朴之气。在画技上,他们善于借鉴民间艺术和西洋绘画艺术,对中国传统绘画进行了大胆的改革和创新,在“正统派”外别树一帜。这些画家大都出身平民,以卖画为业,创作题材丰富,画面清新通俗,深受工商人士和平民阶层的欢迎。“海上画派”一度产生了重大的影响,他们的作品在今天的书画艺术市场上仍具有非常重要的地位。

画家概况

四任:四任指的是任薰、任熊、任伯年、任预。四人成就都非常高,其中以任伯年成就最大。

任薰,(1835-1893年),字舜琴,又字阜长,其父任椿,兄任熊都是画家。少丧父,从兄学画,青年时在宁波卖画为生,1868年与任颐去苏州,后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。人物与其兄同师陈洪绶,常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰治学严谨,在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女,画法博采众长,面貌多样,富有新意。与顾文彬子顾承相友善,曾为设计怡园(乃近代名园之一)。54岁时双目失明,后病卒于苏州。与任熊、任颐时称“三任”,合任预为“四任”,并为海上画派代表画家之一。

其山水中加人物、树石,位置衣貌构思巧妙,能于古法中自创新意,别有情趣;花卉根叶奇崛,别有奇趣;画仕女素面淡妆,不事绚染,秀媚自然;所作肖像用笔简洁,惟妙惟肖。胥口张氏尝邀至家,为画长卷,经年始竣。性懒嬉,非极贫至窘不画。兼善篆刻,得赵之谦指授,卒年四十九。

传世画作有《金明斋小像》、《山水纨扇》、《江城春晓图》、《翠鸟白猿图》《人骑图》、《钟馗图》、《屠婉贞五十九岁小像》藏于全国各大博物馆。

另外,吴昌硕、虚谷、赵之谦、钱慧安、吴友如、胡公寿、蒲华等皆为一时之名家。海派画家群既秉承传统,又接近现实生活,是中国古典绘画向现代绘画过渡中的一个重要环节。

艺术特点

其一是花鸟画居多,其次人物、再次山水画,依序再为杂项题材,就传统的意义上,有来自古诗词、文学作为基调,再佐以西方反衬法、结构法、设色法等,在笔法墨法的应用上,简逸而明快,只求意境而略其形式。

其二颇具象征性的表现,不论是花鸟或人物画,富贵寓于牡丹等花卉,结义于桃园等借古喻今,山川风光于南山之麓等,都是具有象征的手法,讲究内涵的充实。

其三是造型与色彩华美,为了实用性与现实性,在造型的流畅上,以及较浓丽的色泽上,颇能迎合商业性的活动,也较受一般人所喜爱,这种风格也受西洋美术的影响。

延伸阅读

任氏家族的“四任”

海上画派“四任”是指任 、任熊、任伯年,他们生活在一个艺术氛围浓厚的家庭。在同一个家族中诞生四位大师,这是在艺术史上非常罕见,任熏,任熊是胞兄关系,他们的父亲任椿在画界颇有名气。兄弟二人受父亲影响,后成大才,任熊之子任预发扬父叔之风,也成为海上画派的重要人物。任伯年父亲任声鹤是民间绘画大师,他是任、任熊的族侄,在四任中成就最高。

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