自从把小小说当做自己的追求那一天起，我就思考这些问题——
怎样创作出无愧于小小说的小小说呢？
小小说在不到2000字的篇幅内，如果做不到新、奇、巧，如何让读者眼前一亮、拍案叫绝呢？
小小说如果倾向于诗化，那么要诗歌干什么呢？
小小说如果倾向于散文化，那么要散文、随笔干什么呢？
小小说如果太故事化，那么要故事干什么呢？
小小说也是小说，应该有小说的特性。关于小说的定义，搞文学的人都耳熟能详，我们为什么要冒犯它而标新立异呢？
剩下的，就是老老实实在小说的“规范”内施展八般武艺了。有规范是好事，可让我们在一个框框内纵横驰骋，而不是吃着碗里看着锅里。
写作要解决两个问题：写什么、怎么写。
写什么呢？当然是写自己熟悉的。但是，既然太熟悉，还写它干什么呢？你熟悉的生活，在别人身边也会发生，你写了，最多引起读者的一点共鸣，认为“生活本来就是这个样子的”而已。于是我想：写人们不熟悉的才是最好的。有的热衷于故事新编，有的沉湎于搜罗记忆，有的从身边新闻或笑话中寻找亮点。而我则认为：写还没有发生的生活才是最有魅力的。
写没有发生的生活，不是科学幻想，不是凭空臆测，而是根植于现实生活，从迅速变化的时代中寻找契机，捕捉信息，做到及时、准确地反映生活的趋向，让人震撼、醒悟、反思。我们知道，中长篇小说大都是对生活的沉淀之后产生的，而小小说则应充分发挥它的短小、轻便的特长，及时提供生活的新变化、新信息、新趋向。让读者阅读后惊叹道：“生活怎么会是这样的？”
从“生活本来就是这个样子”，到“生活怎么会是这样”，这就是我追求的创作理想。我的“时代”系列小小说等作品就是在这个创作思想引导下所进行的尝试，虽然理想和实际还有不小距离，但我愿意继续尝试下去。
那么，如何写呢？在已产生的小小说中，有太多的平淡无奇的东西了。而小说在它诞生的那天起，就被允许夸张、变形、幻想……这是文学赋予小说等文体所独享的“特权”，我们为什么要放弃这个“特权”而同其他文体靠拢呢？为什么不充分发挥这个“特权”而使自己的小小说出奇制胜、鹤立鸡群，让小小说成为小说家族的“这一个”呢？如果我的小小说充分调动了想象、夸张、变形等等写作手法，哪怕只运用了其中一种，从而形成了独具特色的“这一个”，那就幸莫大焉！
