上阕开头写词人的慵懒之状。“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”香炉已经冷了，睡觉的人辗转反侧，红绫被随之像波浪般起伏；睡不安稳，干脆起来吧。女为悦己者容，如今丈夫已远去，她也无心梳妆打扮，任它妆奁落尘，管它日上窗户，只是慵懒地思念着远方的人。“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”点明词人无心梳装是因为害怕与亲人离别，“生怕”二字是极通俗的语言，却极言其苦，情深意长。多少心事到嘴边却又没说出口，不说则已，一说就更思念远行人。但是不说并不等于不想，正是因为想得太厉害了，才日渐消瘦，并非悲秋，也非饮酒过量。意在言外，不言自明。这个“瘦”字，把自己身体的瘦癯和内心的愁闷都描绘出来。
下阕直抒胸臆，极言相思之苦。“休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。”这几句十分哀怨，词人似乎在自言自语地说：算了吧，纵然把《阳关曲》唱上千万遍，也无法将他留在身旁，眼看他渐行渐远，只剩下我独守空房。情深处，欲语还休。“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添一段新愁。”写孤独的她终日里倚栏凝望，然而这凝望只能增添更多的烦愁，却又无处诉说，只有流水知道而已。此词把青春少妇思念远方情人的情态刻画得生动形象。其慵懒之态、想念之情、哀怨之意，尽现笔端。婉转多姿，引人入胜。
此词感情真切直率，用语浅近，绝无浮词丽句，也没用典故，但其文笔细腻委婉处，令人心领神会。陆云龙《词菁》说此词“满纸情至语，岂是口头禅”是对李清照词总体风格的高度概括。
一剪梅
李清照
红藕香残玉簟秋［1］。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来［2］？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【注释】［1］红藕：红色的荷花。残：凋谢。玉簟（diàn）：素白的竹席。［2］锦书：前奏窦滔妻苏若兰曾寄给她丈夫一首织锦回文诗，后世“锦书”多指夫妻间往来的书信。
【鉴赏】此篇乃作于女词人与其夫赵明诚远离后。这首极富艺术魅力的《一剪梅》，历来为人称道，其间更有数句别出巧思、意象蕴藉的千古绝唱。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意飘逸，令人省目”。
第一句统领全篇。上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”状室内之物，以开始凋谢的红色荷花和有些发凉的素白竹席，通过视觉、嗅觉、触觉的感受，顿时点染出“已凉天气未寒时”的清秋季节，也衬托出词人的凄凉情怀。此句设色清丽，意味深婉，被词评家称“有吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》）。接下来的五句写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。对偶句“轻解罗裳，独上兰舟”，写词人划船出游之事，但着一“独”字却暗示了她的生活内容和思想情感。景由情生，情由景发。月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及“谁寄锦书来”。然而，月圆人未圆，雁字空回，锦书未有，枉望断天涯。
换头一句“花自飘零水自流”，承上启下，不仅展现了花落水流之景，同时也兼比兴，喻青春易逝、光阴难驻，给人以“无可奈何花落去”之感。由此自然过渡到后面纯抒情怀、直吐胸臆的独白。“一种相思，两处闲愁”抒相思之苦、闲愁之深，并由己及人，足见两心之相通、相印。正因人在两处，心罩深愁，“此情无计可消除”。结尾三句中，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句既工巧又明白如话，表现手法特别的巧妙，给人以耳目一新之感。最后二句更与前面同为对偶句的“一种相思，两处闲愁”相互衬映，相得益彰，皆成为千古离人相互惦念的名句。
醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永昼［1］，瑞脑消金兽［2］。佳节又重阳，玉枕纱厨［3］，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后［4］，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦［5］。
【注释】［1］永昼：漫长的白天。［2］瑞脑：即龙脑香，一种名贵的香。金兽：兽形的铜制香炉。［3］纱厨：纱帐。旧日卧床上都有淡绿色的纱制幔帐，称为纱厨或碧纱厨。［4］东篱：陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”此处指菊圃。［5］黄花：金黄色的菊花。
【鉴赏】这首词写于北宋最后年，当时赵明诚离乡在外任知州，清照独守空房，重阳节思念明诚而写下这首词。
上阕言离愁，“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”全天都是云雾袅绕，真是怀人天气，让人烦恼；只能眼看着瑞脑香在香炉里一点点燃烧尽烬。此句曲折地写出了词人独处时的无趣、无聊、无奈之感，表现了相思嫌日长的心情。然后又由白昼写到夜间，“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”在“每逢佳节倍思亲”的重阳夜，一个人枕着玉枕，睡在纱橱里，半夜就冷醒了。“半夜凉初透”，不仅说明九月的天气转凉，更表现作者内心的凄凉和孤寂。这是词人感到昼长夜凉的原因，因为重阳节到了，而丈夫却不在身边。
下阕回笔写重九这一天黄昏之时，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”词人来到菊园把酒赏花，虽然有暗香环绕，然而没有丈夫陪在身边，香更恼人，花更烦人，良辰美景更愁人。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”词人为情所伤，日渐憔悴，故以人比黄花。秋风卷帘，相思的人儿倚门翘盼，其形容之娇弱、其神韵之妩媚，令人遐想，撩人情思。感觉特别的新巧，在结构上又照应了上阕“重阳”节气，浑为一体，意味无穷。
此词成功地描绘了一个多愁善感的少妇形象，历来被称为宋词中的名篇佳作。陈廷焯说：“无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之”（《白雨斋词话》）。许宝善赞此词“幽细凄清，声情双绝”（《自怡轩词选》）。
念奴娇
李清照
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒［1］，别是闲滋味。征鸿过尽［2］，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香销新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引［3］，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？
【注释】［1］险韵：用冷僻难押的字作为韵脚。扶头酒：性味浓烈易使人醉的酒。［2］征鸿：高飞的大雁。［3］“清露晨流”二句：《世说新语·赏誉》：“于是清露晨流，新桐初引。”引，滋长。
【鉴赏】此篇是一首抒发闺中寂寞的词，作于南渡之前。
上阕写景，展示了词人愁闷的心情。“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。”庭院里冷冷清清，空空落落，这是独守空房的孤寂之感；偏偏逢上连阴天，再加上绵绵细雨，更添寂寥之味；家家户户重门闭锁，了无生趣，使萧条的庭院更加凄凉。此三句层层推进，借庭院的萧条写词人的寂寞。“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。”柳绿了，惹人宠爱；花开了，使人娇惯；眼看寒食节将近，是游春的时令，天公却不作美。尽管这样，词人的心情还是明朗的，她极细腻地写出了一个年轻女性伤春的情怀。虽日伤春，实则闲愁，倒透出词人活泼可爱的性格来。她用“宠柳娇花”这样清丽的词语来描述春天，使我们得到一种纯美的享受，不仅春美，人也美。王士贞《艺苑卮言》说这四个字“新丽之甚”，黄异《花庵词选》称之“奇峻”。“种种恼人天气”一句，完全是孩子撒娇的口气，这种烦恼让人会心一笑，写出了主人公的顽皮可爱。接下来切入正题：“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。”闲极无聊，情意难寄，原来是丈夫不在身边，不能与她共赏春光的烂漫。“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”。不能出门，只好借赋诗饮酒来消遣。然而，诗成酒醒，还是怅然若失，不是滋味。因为“征鸿过尽，万千心事难寄”。原来远行之鸿没有了，词人对丈夫的思念之情无法寄托。
下阕由此话头展开来，“楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香销新梦觉，不许愁人不起。”青春少妇独守空房，自然慵懒，不想凭栏眺望，怕离人不归。然而锦被凉了，香燃烬了，梦也醒了，词人不得不起床。“清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？”出来一看：花叶上的露珠晶莹剔透，桐树上新芽绽放。这盎然的春意吸引了她，她已经跃跃欲试，有了游春意了。朝阳渐渐升起，天气到底会不会晴呢？
此词清晰雅致，抒发闺中情思，虽然处处言愁，极写其娇嗔慵懒之态，却于大家闺秀的闲愁中透出几分妩媚；既写出一位独居少妇的清愁，又表现出她惹人怜爱的率真性情。邹祗谟云：“皆用浅俗之语，发清晰之思，词意并工，闺情绝调”（《远志斋词衷》）。
永遇乐
李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何处［1］？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许［2］？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨［3］。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛口，闺门多暇，记得偏重三五［4］。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚［5］。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去［6］。不如向帘儿底下，听人笑语。
【注释】［1］落日熔金：落日的余辉像熔化的黄金一样灿烂照人。暮云合璧：形容暮色中的白云如璧玉相合。［2］吹梅笛怨：指笛子吹奏出声调哀怨的《梅花落》曲。［3］次第：转眼之间。［4］中州盛口：指北宋最后年太平盛世。北宋京城汴京在中原腹地，旧称中州之地。偏重三五：特别看重正月十五元宵节。［5］铺翠冠儿：插有翡翠鸟羽的帽子。捻金雪柳：用金线装饰的饰物。雪柳：用彩绸或彩纸扎成的头饰。簇带：插带。济楚：齐整漂亮。［6］风鬟霜鬓：头发蓬松散乱的样子。
【鉴赏】这首词是作者晚年寄居杭州时所写。此时宋、金两国已经议和，南宋的首都临安也渐渐繁荣起来。但词人国破家亡、流离失所的痛楚并未稍减，所以后期词中常常流露出去国怀乡、思念亡人的寂寞的心绪。
词的上阕浓墨重彩叙述元宵灯节的景色。“落日熔金，暮云合璧，人在何处？”夕阳如熔化的金子，光华灿烂；暮云如无缝的璧玉，色彩极其艳丽耀目。这美丽的黄昏时节，正是离人归来时，但是我等待的人在哪里呢？“每逢佳节倍思亲”，词人又是孀居独处，怎不怀念死去的丈夫呢？“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？”但见眼前绿柳如烟，朦朦胧胧，平添了许多春意；然而盛开的春梅却使词人想起了《小梅花》的哀怨笛音。“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。”虽然元宵天气很好，但谁敢说不会风云突变呢？这句话看似突兀，实则是有感而发。靖康之难，丈夫病故，不都是事先难料的吗？“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。”在这样的心境下，尽管酒朋诗友们以香车宝马邀她出去赏灯散心，她都谢绝了。上阕以乐境写悲情。
下阕交代谢绝的原因：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”虽然回绝朋友的邀请，但词人的心情却久久不能平静，她回想起汴京昌盛时节，姑娘们都爱看元宵灯会，那时她与女伴们插金戴翠，装扮得整整齐齐，游得何等尽兴，现在风烛残年，面容憔悴，头发花白，鬟髻蓬松，害怕在这繁华之夜出去让人笑话。词人通过今昔对比抒发了盛景不再、往事难追的感伤情怀。“不如向帘儿底下，听人笑语。”还不如呆在家里，透过窗帘听他人的欢声笑语。这一句以他人之乐写自己之苦，虽是平常之话，娓娓道来，却有说不尽的情怀，蕴涵的况味：“只恐双溪舴艨舟，载不动许多愁”。
全词通过今昔对比，既是对个人遭遇的感伤，也是对国家盛衰的慨叹，把作者饱经沧桑后的敏感、孤独、自悲、哀怨等种种心态尽现笔端。既有国破家亡、流离失所的处境，也有人乐我悲、老无所归的心境，更有词人经过人生的悲欢离合之后渐趋于平静的无奈心境，一层层细腻地展现出来。出语清淡，用情极苦。
此词在艺术上已经炉火纯青，词风清丽隽永。词人的情绪特别的含蓄委婉，通过个人身世际遇的抒写，表现了国家沦丧给人民带来的深重灾难和长久的精神创伤，感人至深。刘辰翁说：“余自辛亥（1275）上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪”（《永遇乐·璧月初晴》）。可见这首词蕴涵的爱国精神感人之深，影响极大。
武陵春
李清照
风住尘香花已尽［1］，日晚倦梳头［2］。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好［3］，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟［4］，载不动许多愁。
【注释】［1］尘香：花瓣落地，成尘尤香。［2］日晚：这里作“日高”、“日上三竿”解。［3］双溪：浙江金华的河名。［4］舴艋：一种小船，十分轻便。
【鉴赏】此篇是一首代言体的小词，类似戏曲中的一段唱词。它以第一人称的口吻，用低沉郁闷的旋律，抒发了内心深处的苦闷和忧愁，从而塑造了处于流荡无依、孤苦凄凉环境中的自我形象。
所不同的是：戏曲唱词比较铺张，这首小词却非常简练；戏曲唱词比较显豁，这首小词却非常含蓄。
全词在艺术描写上是由表及里，从外到内，步步深入，层层剥开。
上阕侧重于外形描写。第一句即表现了作者锤字炼句的功力：“风住”二字，既通俗又凝练，极富暗示性。它告诉我们在此以前曾是风吹雨打、落红成阵的日子，作者肯定被这无情的风雨锁在家中，其心情之苦闷是可想而知的。“尘香”二字，即陆游《卜算子》词中“零落成泥碾作尘，只有香如故”的意思。它一方面说明季节是在春天，另一方面说明天已放晴，落花已化为尘土。同时，暗中还寓有对美好事物遭受摧残的惋惜之情和对自身“流荡无依”的深沉感慨。次句至第四句都是描摹人物的动作和神态。次句从头发梳妆方面摹写意绪：作者因金人南侵而几经丧乱，她深爱的丈夫赵明诚已在离乱中逝世，自己只身流落金华。第三句之意境为眼前所见：一年一度的春景以及赵明诚的遗著《金石录》和别的一些文物，使人睹物思人，而物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她睡到风停雨驻、日上三竿方才起床，起床之后还懒得梳洗头发。古人有“女为悦己者容”之语，一向被视为知己的丈夫已经去世，她还打扮给谁看呢？第四句写眼泪，鲜明而深刻：先以“欲语”作为铺垫，然后让眼泪夺眶而出。出语看似平淡，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹哀愁一下子全部倾泻出来，具有一股扣人心弦的艺术魅力。
