四、良辰美景奈何天
1.待嫁心情
如果说待字闺中的少女多是一些无情无绪的惜花伤秋，那么，待嫁女子的心情则是无缘无故的感心触情了。
于李清照而言，曾经那个只于梦里出现的人，那个牵动她所有思情的寄托对象，终于出现了，而且还即将与她携手共度此生。于是，她心内千丝万缕的细致感觉全都因他而牵引了出来。
由此前初知提亲的慌乱，到未知能否结亲的不安，再到后来知晓亲事已定的雀跃。少女纤柔纯真的心儿，可谓经历了百绕千缠的巨大起伏。
她揣着这些复杂的心情与满满的期许，静候着出嫁的日子。而慢慢地，原先的雀跃便因了等待而煎熬成了另一种感怀。
正所谓与意中人“一日不见，如隔三秋”，更何况对于这样一个满怀才情的女子而言，她的心思比他人细致丰富得多。她在等待里觉得时日变得无比的漫长，尤其于细雨缠绵的春季，更觉难熬。想见又还未能见的那个人啊，你在哪里，在做些什么呢？可也会如我般，如此满心期盼地想念。
在这样的感怀中，她一连作了多首同名词，以抒发这股无处言说的闲愁伤意。
莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金 小髻鬟松，醒时空对烛花红。
——《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》
又是一个辗转难眠的夜。独自斟饮，心内情绪万千，无从排遣。自浅睡中悠悠醒转，又斟了一杯酒，只是看着，却不喝。
这酒盛在窄高的杯里，显得琥珀色这般浓烈，这般好看。仿佛光是这样看着，就要醉了。情思朦胧，心意恍惚。窗外的风里带来了远处稀稀疏疏的晚钟声，直打得人的心里空落落的。
傍晚时候点上的瑞脑香现已烧尽了，只有淡淡的香气残余在空中，仿佛那梦里隐约暗淡的人影儿。香消了，将梦境也生生打断了，彼此都找不到清楚的形迹。
头顶上辟寒金做成的贵重钗饰，跟这番精心梳就的好看发髻，也都乱乱散散的了。罢，罢了。这般用心妆扮，他也是见不着的，就让它乱了吧。
这面前静静融滴的红烛啊，要到何时才可亮在与他执手相看的时刻呢。唉，只这般傻傻地发着呆，心里更觉空虚了。
所谓“女为悦己者容”，但所“悦”之人却不在身旁，于是再多的良辰美景，再好的美酒瑞香，再好看的钗饰发型，都只能是徒费了这番心思功夫，叫人如何不感伤呢。
“举杯销愁，愁更愁”，她本想着以酒来消这般相思之愁，却没想到只让这愁越生越多了。
待嫁的心情，是如此喜悦又烦恼。此时心绪的凌乱，最是灵感容易生发之时。她在无法排解的思愁中，写下了更多此时的心声：
淡荡春光寒食天 ，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿 。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
——《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
有学者对这首词作时间有疑问，还有人一度将此作定于南渡后所作。原因是词中的“江梅”“海燕”皆为江南才有之物。
据前人所记叙，在当时的宋朝，因北地天气太冷，梅树基本无法存活。因此在北方罕有梅树，因而有“北人不识梅”的现象。后易安到了江府，见得江南有生于水边的梅树，遂心生欢喜，将一株良种梅移植到了自己的庭院中。
再后来，她的词作中便多以咏梅或以梅作主喻体呈现。其咏梅作，几近占了现存《漱玉集》的五分之一以上，足以见得她爱梅的程度。
但此作中无论“斗草”抑或“秋千”都属少年时的玩物，而南渡后易安多与夫君研究金石，况且二人还有过一段心生间隙的时间，当是无心再作此儿时之玩事。
再有，词作中的“海燕”“江梅”不一定是非得眼中所见之物。其时易安居河北，而京洛中有腊梅，如若她为了将之对应为“海燕”的相照语，从而使用了南方的“江梅”以此来填词亦是有可能。而最有可能的是，因未婚夫赵明诚少年时经常四处去寻访金石碑刻，也许那一年他正好于江南游历，所以引致清照以江南风物来填词以诉衷肠。
又一年春将尽了，清明将近。寒食季节，窗外春光柔淡。案上玉炉里的沉香又将燃尽了，袅袅地缠绕着余烟。
从一场隐约而惆怅的梦中醒转过来，发饰散落，额间贴的花钿也掉落进了山形枕子间去。最近总是这般的无心无绪，可是为了什么而这般失了魂魄呵。
渡海而来的燕子还未曾回到南方去，这里的人们就已经玩起了斗百草的游戏了。那南方的江梅，此时亦已经过了开花的季节了吧。想来，连那诗词中描述的柔如心绪般的柳树，也已经长出了絮毛儿，此时必定在春雨里缠绵飘飞了。
转眼间又是黄昏了，还记得那一天你我相遇的庭院里，那个惹人玩兴的秋千吗？它此时也湿在了雨里了，如同我被打湿的这番心事。
那些少女纤弱而敏感的心事，因了春天的惹人天气而更为显明。她是多么想见到她的未来郎君啊。她心心念念着他，她渴望见到他，靠近他。她对他，充满了无限的好奇以及期盼。
但是，她却只能够如此单方地思念着。她不能得知对方的心意，是否如她一般热烈。于是， 在这般等待里，她越来越感觉衣食无味。对所有从前喜欢的玩事，都失去了兴致，对以往着意的身边事物都再提不起精神来。
“想你时，你在天边”。这是世间，最折磨人心的事情。
在《牡丹亭》“游园惊梦”中，杜丽娘因读了《诗经·关睢》章而心有所触，遂携丫环游园感春寻春。游毕花园回来后，便于梦中见得一书生柳梦梅前来求爱，然后两人于牡丹亭中幽会相爱。梦醒后，她不知梦中人是谁，又不得相见，于是惆怅忧伤不已。遂至茶饭不思，一愁不起，直至丢了卿卿性命，失了香魄芳魂。
未曾谋面仅属虚无飘渺的一个人，尚且如此让人失魂。更何况，赵明诚这样一个实实在在存在而且真真切切要娶己之人呢。
古时女子，皆是易惹相思，又不禁相思的。对着虚幻犹可以如斯伤怀，而像这般相互有意却不得相见，可真真是将两个玲珑人儿给折煞了愁肠。
即使是一代才女，也无法幸免于情爱之苦。所以，才在相思无门时，一而再地如此抒伤惜叹。
2.初婚的美好
好在这般伤感心情，随着出嫁日子的移近而得以了减轻。宋徽宗建中靖国元年辛巳（1101年），即易安十八岁的时候，嫁给了当时二十一岁的赵明诚。彼时的明诚，还在太学院里做学生。
这一年，也是个有大变动的年。
向太后崩，章惇由丞相被贬为雷州司户参军。
黄庭坚改知舒州，后又乞知太平州，留荆南待命。
是年七月，苏轼卒于常州，时年六十六岁。
年末，陈师道卒于秘书省（便是因为不肯着赵家衣，而致受冻身亡），时年四十九岁。
而晁补之应召还朝，任吏部员外郎、礼部郎中，兼国史编修、实录检讨官。
那些，都是政治上的事情。
对于易安以及明诚而言，这一年，却是最最幸福美满的一年了。经过了订婚成婚，以及婚礼上种种繁文缛节的礼数之后，他们终于得以结为了一对恩爱伉俪。
婚后的生活，符合易安之前所想。夫君俊秀有才，温文尔雅。最令她感到欢欣的是，二人异常情投意合兴趣相仿。
夫君虽然生于官宦之家，却无沾染丝毫纨袴子弟的不良习气，也不喜官场争斗，反而对金石以及诗词大有兴致。他平日里总是以收集研究金石字画为爱好，而且品味极为不俗，这让李清照极为欣赏。
而赵明诚对于李清照的爱恋，自不必言。她是他早已中意的心上人了，如今佳人在怀又与自己心意相通，自然喜上眉梢。如此琴瑟和谐的一对，如同泡在了蜜汁里，悠然地享受着上天赐予的美好缘分的恩泽。
这般幸福的时光，被易安甜蜜地记在了笔下。
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
——《减字木兰花·卖花担上 》
旧时，每当春季百花烂漫之时，街上总有卖花人担着各色鲜花四下叫卖。宋·孟元老《东京梦华录》卷七便有记叙此番情形： “是月季春，万花烂漫，牡丹芍药，种种上市。卖花者以马头竹篮铺排，歌叫之声，清奇可听。”
又有蒋捷的《昭君怨·卖花人》： “担子挑春虽小，白白红红都好。卖过巷东家，巷西家。帘外一声声叫，帘里丫环入报。问道买梅花，买杏花？”
易安这首小词，则自辟途径描述了此番花季情景。字里行间，都可见得她清丽语言及白描手法的独特表现形式。
婚后的幸福，让易安如同跌入了蜜罐子。你看，她在席间与夫君读书赏字，笑得多甜美。忽听得外间的卖花人一声长一声短地叫喊：“卖花哩，卖花哩，卖一枝春花衬小姐美貌哩。”
于是，夫君便遣人买了一束好看的花儿来，献给了新婚的娇妻。看，那朵新鲜花儿的瓣叶上，犹带着润泽的水珠儿呢。仿佛早上朝霞的绯红颜色、露水的清新痕迹，都蕴含在了那里。
这花儿可真美啊，还真怕自己被比下去了。她接过郎君手中 的一番心意，却佯装不解风情。遂逗趣道，人家可是要卖给大家小姐们的，这花儿新鲜娇嫩，怕是奴家不及这花儿好看了。
夫君憨厚，见一番心意竟遭如此误解，忙拙笨地要作解释。她不由笑得花枝乱颤，遂将一枝开得正艳的花儿斜簪进了优雅的云鬓间，娇嗔地要他来作比较，究竟是花好看还是人更好看呢。
这一幕情形，无论怎样解读，都让人觉得甜蜜幸福异常。
李清照的才情众所周知，那么她的样貌又是如何呢？无论在古籍抑或现代的易安研究集中，似乎都对此无甚在意。即使有后世流传的所谓“易安小照”，但又无从证明是否属实。
在宋时，大家闺秀出入市井的机会是极少的。除非因为美得惊心动魄而传至外间，否则闺阁女子的容颜也就不怎么为外人所知。又则大家一直困于一种“才女与美女不挂钩”的惯常思维，也就很自然地忽略这位大才女的外在了。
但李清照的美貌，却是实实在在可从史实中找到一点线索的——在《宋史·李格非传》中，说到她的父亲李格非“俊警异甚”。即是说，她的父亲，长相非常英俊正气。
从遗传学的科学角度来说，女儿多数长得像父亲。虽然至今不能够得知易安生母外相如何，但是身为礼部员外郎家的千金，想必相貌气质也定会不俗。
如此综合来看，李清照反倒不像后人画像中的那般平凡清淡，想必样子也是极好看的。
正是因了她对自己的相貌有着十足的自信，所以并不怕与自然界中最娇艳清新的花儿相比较，这多多少少亦从侧面得知了此时她备受宠爱。
这梦幻般的美好时日啊，任是用多少言语字节都是无法诉得尽的。她便频频以词句记录下这般美好，以释心中欢喜：
绣面 芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
——《浣溪沙·绣面芙蓉一笑开 》
装点着花片的秀脸莞尔一笑，如同美丽的芙蓉婷婷地绽放了开来。头上斜插的宝鸭簪，也像是要真的飞跃起来一般，衬得这盈盈笑脸明媚动人。
就在这低眉浅笑的眼波流转间，便将心底的小小秘密不动声色地泄露了，不知他是否能够猜着我此时的心意了呢？
这般于脸上欲盖弥彰地掩饰着心事，深信是会愈加添了几分深情韵味了。这番情话，可是要如何开口说与他听呢。瞧他也还未知回应我的心意呢。
待我回去写封小信给他，嗔怪他的不解风情才是。对了，还要约他于月斜之际，到花影重荫处来。也不告知他要来干什么，便是要让他猜度一下我的心意。
看这般小性子，也只有身陷热恋抑或蜜月期的伴侣们才会相 互使之了。其中“月移花影约重来”句，想必是出自于唐·元稹《莺莺传》（即《会真记》）中，崔莺莺寄张生的《明月三五夜》诗：
待月西厢下，迎风户半开。
拂墙花影动，疑是玉人来。
此为莺莺约张生幽会之诗句，亦算是定情句。
虽然在当时《会真记》被划为登不上大雅之堂的“淫词艳曲”，但在藏书丰富的李府或者赵府书阁内，当少不得有之，或许还更是众才子佳人们想方设法取之私藏的“秘本”。
宋·王安石也有《夜直》诗：“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。”
由此说明，“月移花影”这类字眼，当属广泛运用之词。因而，易安在此处使用实属常理。
这般羡煞众生的良辰美景，即使用再重的浓墨，再多的言语，也还是诉不尽的。易安与明诚，便是如此沉浸在两人的欢喜世界里，尽享爱情的醇美。
正所谓“爱屋及乌”，因了新婚的甜美，易安眼中的世界也一并变得美好起来。天空里亦不再有此前的愁云冷月，而是一派欣欣向荣的太平盛况。
于是在这年的清明，她便有一首少见的描述太平盛世繁荣景象的《庆清朝》：
禁幄低张，彤栏巧护，就中独占残春。容华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。
东城边、南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘。更好明光宫殿。几枝先近日边匀。金尊倒，拼了尽烛，不管黄昏。
——《庆清朝·禁幄低张 》
避风的帷帐严密地低垂围挡着，边上还有精巧的朱栏细细地防护。便是在这样的宠爱呵护之中，在这群花将尽数凋谢的时节，它灿灿然地开放了，独占了这般将尽的春日好时光。
它，不管是以素雅容貌，恬静姿态淡然伫立；还是以柔美体相，婀娜身姿显现其天生丽质，都不损原本自然纯真的颜色。若是等到群花都开尽过后，又或者经过了一番风洗露润，它则更像是晨起初上新妆的美人儿了。
这般的娇艳动人，可是叫春风嫉妒，让明月为之绽放笑颜。怕是连太阳也都因了眷恋这番惊艳而不舍离去，所以才使得白昼更长了。
